四川省攀枝花市十五中2015-2016版高三语文上学期第二周周考试题.docVIP

攀枝花市第十五中学2015—2016学年度上期第二周周考试题 高 三 语 文 一、现代文阅读（9分，每题3分） 阅读下面的文字完成后面的题目。徐悲鸿绘画思想(节选)徐悲鸿的素描方法与西洋的素描方法有很大的不同。徐悲鸿在他的创作中最先大胆引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则；但他同时注重中国传统绘画以线造型的规范虚实、轻重、转折、顿挫其线条勾勒与明暗关系、体面层次的微妙处理既能表现明确的结构又适合于中国的形式美感。所以一种线形之美而且是类似中国画“骨法用笔”的线入笔墨转换成笔墨在不同题材的作品中有不尽相同的表现较好地解决了这个矛盾。素描是对表现主体物象的录入过程也是作者的创作源泉之一。徐悲鸿在创作《愚公移山》《泰戈尔像》《霸王别姬》《毛泽东在群众中》时都先创作1．关于“徐悲鸿的素描方法”的解说下列说法正确的一项是(3分)(　解析：选B　A项带来了不竭深度和生C项他不遵从写实的基本理念”与原文意思相反；项强调结构形似的精确性和景物焦点的透视效果”是相同点。　)徐悲鸿的素描引进了西方的透视、比例、解剖和光学原理等科学法则带来了不竭深度和生动的弊端。徐悲鸿的素描注重以线造型的规范具有线形之美而且是类似中国画“骨法用笔”的线形之美。徐悲鸿的素描能表现造型的明确结构适合于中国的形式美感主要得益于他不遵从写实的基本理念。徐悲鸿的素描方法与西洋的素描方法相比最大的不同是他过分强调结构形似的精确性和景物的焦点透视效果。下列表述不属于“追求笔墨从属并服务于客观对象造型”创作原则的一项是(3分)(　解析：选A　“强调笔墨自由和随机性”的说法与原文不符。　)徐悲鸿的马画在泼的基础上与勾勒相结合并且强调笔墨自由和随机性。徐悲鸿的马画中马的轮廓、面官等关系到结构的部位都以写实为基础并尽量细致地刻画表现一丝不苟。徐悲鸿画牛画狮画鹰画猫等动物画以写实为基础应用D．徐悲鸿在创作《愚公移山》《泰戈尔像》《霸王别姬》《毛泽东在群众中》等作品之前都创作素描稿。下列理解和分析符合原文内容的一项是(3分)(　解析：选A　B项离开素描则无法创作绘画”的说法太绝对；C项这是对中国传统笔墨语言的一种丰富与提升”的说法错误；D项体现了他对中国传统绘画理论的全面继承”的说法属无中生有。　)徐悲鸿的绘画注重笔墨形式尊重形似结构在他不同题材的作品中有不尽相同的表现。素描是对表现主体物象的录入过程也是作者的创作源泉；离C．徐悲鸿对以素描的方式作画稿、画模特等有相当的依赖性这是对中国传统笔墨语言的一种丰富与提升。素描为一切造型艺术之基础”是徐悲鸿绘画思想的核心体现了他对中国传统绘画理论的全面继承。 北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。《齐谐》者，志怪者也。《谐》之言曰：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。”野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣。且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟；置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。故九万里，则风斯在下矣，面后乃今培风；背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。 　　蜩与学鸠笑之曰：“我决起而飞，抢榆枋而止，时则不至，而控于地而已矣，奚以之九万里而南为？”适莽苍者，三餐而反，腹犹果然；适百里者宿舂粮，适千里者，三月聚粮。之二虫又何知？ 　怒而飞，其翼若垂天之云北冥有鱼，其名为鲲是鸟也，海运则将徙于南冥则芥为之舟其翼若垂天之云天之苍苍，其正色邪？其视下也，亦若是则已矣赵 璜 字 廷 实 少 从 父 之 官 坠 江 中 不 死 稍 长 行 道 上 得 遗 金 悉 还 其 主 登 弘 治 三 年 进 士 授 工 部 主 事 出 为 济 南 知 府 猾 吏 舞 文 积 岁 为 蠹 璜 择 愿 民 教 之 律 令 得 通 习 者 二 十 余 人 逐 吏 而 代 之稍 长 行道 上 得 遗 金 悉 还 其 主 登 弘 治 三 年 进 士 授 工 部 主 事 出 为 济 南 知 府 猾 吏 舞 文 积 岁 为 蠹稍 长 行 道 上 得 遗 金 悉 还 其 主 登 弘 治 三 年 进 士 授 工 部 主 事 出 为 济 南 知 府 猾 吏 舞 文 积 岁 为 蠹稍 长 行 道 上 得 遗 金 悉 还 其 主 登 弘 治 三 年 进 士 授 工 部 主 事 出 为 济 南 知 府 猾 吏 舞 文 积 岁 为 蠹稍 长 行 道 上 得 遗 金 悉其 主 登 弘 治 三 年 进 士 授 工 部 主 事 出 为 济 南 知 府 猾 吏 舞 文 积 岁 为 蠹(《明史·赵璜传》)参考译文：赵璜字廷实。小时候跟从父亲