世界现代设计史_大纲.docVIP

美术史复习大纲 中世纪教堂建筑形式：巴舍利卡式、罗马式、拜占庭式、哥特式 文艺复兴 源于意大利，盛行于全欧洲，是对古希腊文化的继承和批判，是对中世纪宗教神秘主义和禁 欲主义的否定，是对欧洲近代文明的启蒙。文艺复兴崇尚人性，强调对人的尊重和人性的全面实现及发展。 威尼斯画派：乔尔乔内——田园合奏、沉睡的维纳斯 凡·艾克——阿尔诺芬夫妇像 提香——天上的爱和人间的爱、暴风雨、花神 布鲁盖尔——冬猎、农民的婚礼 佛罗伦萨画派：乔托——犹大之吻 达芬奇——蒙娜丽莎、最后的晚餐 波提切利——春、维纳斯的诞生 马萨乔——失乐园 米开朗基罗——西施廷天顶画、创世纪、摩西 拉斐尔——西斯庭圣母、金丝雀圣母、雅典学院 德国：丢勒——四使徒、草丛 荷尔拜因——商人吉神像、亨利八世像 巴洛克艺术 巴洛克源于葡萄牙语，意为外形有点瑕疵的珍珠，有不合常规，奇特的含义，是指17世纪 的一种艺术风格，最早产生于意大利，是为教会服务的。 巴洛克的特点：1、豪华的特色：既有宗教色彩，又有享乐主义色彩； 2、是一种激情的艺术：打破理性的和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，强调 艺术家的丰富想象力； 3、强调运动：运动与变化是巴洛克艺术的灵魂 4、关注空间感和立体感 5、综合性：强调艺术形式的综合手段 6、浓重的宗教色彩：宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位，远离生活和时代的倾向。 贝尔尼尼——圣德丽萨的迷狂 哈尔斯——吉普赛女郎 伦勃朗——夜巡、自画像、杜普教授的解剖课 维米尔——读信的少女、倒牛奶的女仆 鲁本斯——劫夺吕西普斯的女儿、苏珊娜·芙尔曼 凡·代客 ——查理一世像 洛可可艺术 洛可可意为贝壳形，法国大革命前指园林中装饰殿堂中嶙峋的假山，是对洛可可艺术纤细、 温柔的嘲笑。纹饰上采用自然和东方风格的题材，造型选取S、C，涡卷回旋而非一般对称， 色彩力求明快、柔淡，流行色为金色和象牙色。 华托——发舟西台岛 布歇——浴后的狄安娜 弗拉戈那尔——秋千、闩 夏尔丹——橱桌上的餐具 庚斯博罗——蓝衣少女 洛可可艺术与巴洛克艺术的区别：前者女性化，受东方艺术的影响；后者雄伟健壮，博大堂皇，与西方的反宗教改革有直接的关系。两者都有运动感，但前者是抒情的运动，后者是巨大的旋转。 学院派 17世纪初期欧洲各国在官方的支持下出现了许多“学院”，它们以各种形式影响着艺术的产生和发展，被称为“学院派”，这种影响直至19世纪末。其中法国学院派的势力和影响最大，其两年一度的沙龙计划囊括了当时所有著名画家的作品。学院派重视传统的规范，包括题材、技法、风格、艺术语言等，追求高雅端庄，讲究理智与共性，注重基本功的训练，强调素描造型。其作品有一定程式化的特征。 代表人物、作品：勒布仑——大法官塞古埃骑马像 安格尔——大浴女 达维特——荷加斯兄弟的宣誓 印象主义（Impressionism） 印象主义出现于19世纪后期的法国，注重光与颜色的研究，打破古典主义调合主义，回归 人性，放松，讲究色彩随光线变化。名自《日出印象》而来。 印象主义的特点：重外光、重瞬间、重视觉、重气氛 代表人物及作品： 法国：马奈——草地上的午餐、奥林匹亚 雷诺阿——舞会、红发少女 德加——舞蹈课、剧场后台 莫奈——日出印象、稻草堆、睡莲 毕沙罗——雨中街景 美国：惠斯勒——艺术家母亲的肖像、灰色和黑色的变奏 新印象主义（点彩派） 起源于19世纪的法国，主张根据光学的三原色色彩原理，研究色彩科学，运用色彩分割，即各种小色点的并置描绘物象，故又称为“点彩派”或“分色主义”。由纯色并置远看达到视觉统一。新印象主义是对客观的描摹。 修拉——大宛岛的星期天下午 西涅克——早餐 印象主义与新印象主义的区别：两者都是与自然科学上的发现和发明有着不可分割的关系，二者都是想通过科学这一手段达到真实的反映现实。印象主义重感觉、直观、经验和写实，新印象主义重科学、逻辑、理性。印象主义从光与色的气氛中反映现实，被称为“光的诗人”，新印象主义则把艺术形象完全置于光与色的逻辑中，把长久以来支配西方艺术的摹仿论推向极端。 后印象主义 19世纪后期法国。后印象派画家把注意力转移至主观能力的再创造，着重表达自己的艺术追求和感情个性，他们追求的更多的是表现性的笔触，用色彩表现物体的体积感、量感，以及绘画的装饰性和造型性。后印象主义回归内心与情感。 代表人物及作品： 塞尚——景物、坐在红色椅子上的塞尚夫人（塞尚继承普桑意大利文艺复兴时期杰出雕塑家野兽主