国产谍战剧的一次华丽转身.docVIP

国产谍战剧的一次华丽转身 　　谍战剧《潜伏》以多维度视角，呈现了故事讲述的“树”状结构，在忠于谍战剧弘扬真善美的基础上，大胆创新、敢为人先，不但把握好了度，更抓住了一主一辅、一明一暗两条线，融入智、情、信等元素，使其成为国内电视荧屏上难能可贵之作。它所具有的突破性、新鲜感和多话题令其成为类型剧的范本。 　　 　　树 　　 　　《潜伏》十分注重讲述的完整和全透视的多维度视角。余则成的潜伏生活和斗争是剧情的主干，但主干之外枝权纵横、藤蔓丰富，使得该剧的叙事结构呈树状结构，而相应的人物则按时间或逻辑顺序逐层登场，剧情连贯、结构紧凑、言简意赅，高潮迭起。导演让观众看到敌我双方及中间势力如何出招、拆招的全过程以及心理活动，而不只是单方面地表现我党地下工作者如何以智慧和勇气最终战胜国民党特务群体的单向叙述模式。这种将剧情无限放大和全景展现的手法，其实也展现了斗智过程里蕴涵的多种可能性结局，充满了悬念。 　　《潜伏》主人公余则成原本是国民党军统特务，在受到进步人士的共产主义思想启蒙之后，成长为一位具有坚定共产主义信仰的革命战士，其间剧情环环相扣、揪人心扉。正因为李海丰叛逃成汉奸，才使得余则成与吕宗方踏上暗杀汉奸之路，中途吕宗方的牺牲让余则成认识到了斗争的残酷性也为他后来除掉马奎埋下伏笔。李海丰与吕宗方作为一正一反两个人物，只是故事开始的“引子”，他们对余则成后来的选择有很大的影响，为后来余则成受戴笠器重就职于军统天津站和最终转变信仰、成为中共地下潜伏者做了厚实的铺陈。余则成真正精彩的戏码主要是在军统天津站和站长吴敬中、陆桥山、马奎、佛龛李涯以及小结巴谢若林的较量，此时围绕余则成这个树干的枝枝蔓蔓方才生发开来。 　　余则成在军统天津站的岁月，可分为前后两个时期，前一阶段是与马奎、陆桥山的斗智，后一阶段是与佛龛李涯和小结巴谢若林的斡旋，站长吴敬中则是贯穿故事始终的重要人物，虽是绿叶衬红花，却举足轻重，不可小觑。吴敬中这个深谙官场游戏的老牌间谍是《潜伏》中最阴险狡诈、最精通领导艺术、最懂得游戏规则、潜伏得最深的人。他一方面善于利用下属的功利思想驾驭和统摄全局，对各种官场现象洞察如炬、了然于胸，该进则进、该退则退、该隐则隐，拿捏到位，始终冷眼“旁观”陆桥山与马奎的争斗、李涯与陆桥山的争斗、余则成与李涯的争斗，利用下属争斗为自己牟利，深谙“鹬蚌相争，渔翁得利”的为官之道。另一方面，吴敬中对人生信仰早已麻木，惟独信仰金钱至上，利用余则成为其敛财，然后又用金条封住余则成的口，利用职务之便中饱私囊是吴的人生乐事。他也能客观地分析未来的形势，为自己找退路。他身上表现出更多的是人性的本质问题。 　　余则成与马奎、陆桥山、李涯、谢若林等人的斗智斗勇，却是层峦叠嶂一般的悬念迭出，使其具有了一套层层剥笋险象环生的结构依托。《潜伏》虽演绎的是国共两党情报人员智慧勇气的你来我往，却将其中不同派系不同背景的不同人等，置于政治阴影下明铺暗盖的利益争斗中，其间心底波澜、利害纠葛、嘴上抹蜜、脚下使绊让观众联想共鸣，会心而沉迷。从中共特使要求余潜伏国民党军统天津站代号“峨眉峰”开始，剧情在编导精心安排的结构中呈现一个又一个小高潮，让观众在刀光剑影中探幽历史，在暗流激浪中感受人物。同时剧情内部的串联手法类似中国传统白话章回小说的特点，大情节环环相扣、跌宕起伏、扣人心弦，令观众欲罢不能，小段落又继承好莱坞的叙事风格，三分钟一个小高潮，十分钟一个大高潮，更令观众紧张得透不过气来。这样的叙事方法改变了以往谍战剧讲究历史感和艺术性、情节推进过于缓慢拖沓的弊病。 　　 　　度、线 　　 　　著名的出版商罗伊?霍华德曾经说：“永远不要低估民众的智慧，也永远不要高估民众的知识。”讲故事的人既不能用居高临下的姿态，也不可以期待观众对某个主题什么都了解，这便是一个“度”的把握，不可太深奥亦不可太简单。正如观众对《潜伏》的一句溢美之辞：“这回导演没有侮辱观众的智商。”可见《潜伏》在度的把握上满足了老百姓挑剔的眼光。《潜伏》编导在忠于谍战剧弘扬真善美的基础上，大胆创新，不但把握好“度”，更“抓住隐藏在故事当中，那根绵软而震撼的、牵动人心的‘线’，这根‘线’的一端系住的是故事的悬念、波折与感动，而另一端牵动的便是观众那极易转瞬即逝的注意力。” 　　《潜伏》中“度”的把握非常到位。它超越了谍战剧常规的戏路，运用中国山水画“以大观小，以小见大”的艺术手法，将余则成等人的命运和斗争置于反法西斯战争、国共内战等重大历史的风云变幻中，融入戴笠、郑介民等重要历史人物的生死浮沉，却又从小处人手，以余则成的潜伏生活折射国民党在大陆的最后岁月和不同人物的历史命运，还将普通的日常生活有机地嫁接在谍战戏中，从官场到家里，大到尔虞我诈、勾心斗角。小到夫妻斗嘴、家庭摩擦，将斗争的复杂性渲染得很到位。编导巧