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深奥的高音唱法探析 　　摘要：无论在声乐教学中还是在声乐演唱中高音问题的解决都是非常重要的，明晰声乐高音唱法的正确运用，对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用。 　　关键词：高音；唱法；打开喉咙；歌唱心理 　　中图分类号：J613文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）03-0128-02 　　 　　声乐作品中的高音部分是整个演唱中的声乐技术难点之一。然而这一技术通常是声乐教育者和声乐演唱者既青睐而又感困惑的重要话题。之所以青睐，是因为它富有华丽、明亮、金属般的穿透力的特点，之所以困惑，是因为它同时又富有深奥、复杂、难以科学运用的技术难题。这一技术难题无论在声乐教学中还是在声乐演唱中正确地解决都是非常重要的。明晰声乐中高音唱法科学地运用，对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用。 　　高音唱法源于17世纪的意大利，其科学性和先进性早已为实践和历史所证明。在国内外近千年的文明史上,产生了许多声乐理论著作和伟大的歌唱家。我们从现存的文字记载中可以寻觅到前人创建、运用“高音唱法”的足迹。从早期的著名歌唱家卡鲁索、卡拉丝到现在人们所熟知的三大男高音无一不是高音唱法的领军人物。战国时期的韩娥、秦青等人,歌唱技艺达到了很高的水平,所以至今人们还传说着“声震林木、余音绕梁”的故事 。我们可以想象一下,能够声震林木,响遏行云的声音,是不是非常集中,非常有穿透力？是不是使用了包括混合共鸣在内的“高音唱法”的技巧? 其答案是不言而喻的。歌唱从一定程度上来说,是一种感觉的艺术,能唱好而不知为何唱好是一种正常现象。“高音唱法”在国内外有着悠久的历史,丰富的经验,独特的色彩和科学的总结。因此这个课题仍存在较大的理论发展空间。 　　 高音唱法能够充分展现人体声音机能,使歌唱者扩大音域,统一音区,吐字清楚,使声音具有穿透力,更富表现力。在学习声乐的过程中,只有掌握高音唱法,认真地分析高音唱法的特点和优越性,领会真假声的发声要领,才能轻松自如地演绎各种不同风格的歌曲。高音唱法对声乐学习者声乐演唱水平的提高至关重要。由于高音唱法具有深奥的特点，那么对于其技术的掌握也是具有高难度的。如何掌握声乐技法中正确的高音唱法来唱好高音，是值得我们去深入探析的。 　　一、获取高音唱法的方法之一 ―― 运用科学呼吸方法 　　胸腹式联合呼吸方法是当今声乐界在高音唱法中所崇尚的一种最科学的呼吸方法。歌唱者在唱高音前的一瞬间做换气动作时，切忌吸得太满而形成饱和状态，以致使唱出来的高音不准、僵化且不流畅。要想有把握唱好高音，气息要适量，保持一两秒钟后，将气息稍微下放一点。两肋相应产生张力，后腰向下坐，这样气息就垂直通下来，从而将气息的支点固定在小腹的“丹田”处。获得气息支持，同时激起高音声流进入头腔，顺利获取头声。此时鼻梁上方和眉心处顿时就有振动感，使声音流动，由此产生泛音。这种声音圆润、优美且有穿透力，在力度和灵活度上都具有很大的可塑性。所以说，只有运用这样的科学呼吸方法才能获得正确的高音。 　　二、获取高音唱的方法之二 ―― 正确地打开喉咙 　　喉咙是非常重要的发音器官。 歌唱时科学地打开喉咙的问题对于歌唱的高音是至关重要的。所谓打开喉咙不外乎就是放开喉咙放声歌唱，使喉咙通畅、不挤，声音才会很好地被唱出。那么,究竟用什么办法来达到正确打开喉咙的目的呢?笔者认为既用“打哈欠”的感觉,又用“哼鸣”的练习。在发声时应用“打呵欠”开始的感觉来打开喉咙,将声带维持在一种“靠扰”的状态,而在发声时加强呼气,则呼气越强,声带越被拉紧,发音自然会很高,根本不需要加强喉咙肌肉的力量去拉紧声带。“在歌唱时应该和在打呵欠中一样,喉咙尽可能地打开而没有任何肌肉多余用力的感觉,没有哪个部位有紧张的多余力。所以应该忘掉喉咙的存在。正常地吸气,就象打呵欠时那样,而喉结则自动地降低了位置。”有的时候也可以用“哼鸣”来打开喉咙,“哼鸣”练习能使捏紧的喉咙肌肉放松、打开,让声带自由振动,产生具有泛音的声音效果。“哼鸣”练习能起到“枢纽”作用将胸腔共鸣与头腔共鸣连结起来,使气息和声音流畅、贯通、有垂直感。正确的“哼鸣”要想象嘴里含着一口水,上下牙充分离开。在哼鸣的基础上可张嘴唱,进行哼唱练习,这就是人们常说的“开口哼鸣”,效果更佳。用这种感觉来发音,声音会变得圆润、通畅，音色明亮而柔和,有竖起来的管状感觉。只要正确地打开喉咙,喉咙位置肯定是低喉位的,低喉位是中外歌唱家认为最理想的发声位置。在中声区歌唱必定是低喉位的,在进入高声区之前,它处于固定的自然形态位置。但进入非常高的音域时随着音高逐渐上升,喉头应逐渐再往下去一点。唱高音时喉头不能随音高上升,否则喉咽共鸣腔将变短、变窄,影响共鸣,也会使得气息随之上浮,造成高音发白、挤卡、高低音间的音色不统一。唱高音时一定要保持喉咙打开的状态,千万不