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电影中的巴洛克 　　摘要：巴洛克风格来源于建筑，它追求的是一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。在众多杰出的电影作品中，有一部电影就以“巴洛克”般的气质脱颖而出，赢得拥趸无数，这部电影就是奥逊?威尔斯的《公民凯恩》。法国电影学者巴赞因为《公民凯恩》中的技巧千变万化宛如百科全书般渊博，形同它是“方法之论述”；影评人詹姆斯? 奈若姆尔更形容其“把电影技术堆积的有如‘七层大蛋糕’”。《公民凯恩》的确是一部华丽而成功的电影精品，从故事本身到导演对故事的展现都让人叹为观止、回味无穷。 　　关键词：奥逊?威尔斯 ；蒙太奇；场面调度；人物塑造 　　中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）24-0124-02 　　 　　一、叙事形式 　　与经典好莱坞叙事模式不同，《公民凯恩》的叙事是分散且多变的：原本只是讲述报业巨头查尔斯?福斯特?凯恩的一生经历，但经过导演奥逊?威尔斯巧妙的拆分、重组之后，形成了多条线索汇集、多种风格并存的全新故事结构。影片类型界限也变得模糊不清，而且随着影片不断进行，观众会被导演设置的悬念牵着走：首先，影片一开始营造了一种压抑的氛围，交代了凯恩之死，这让观众以为是“个人传记”的类型模式，并产生一系列疑问：凯恩是谁？他有什么经历？为什么他临终时只有一只水晶球相伴？他的亲人、朋友呢？“玫瑰蓓蕾”又是什么意思？不等观众思考，影片紧接着开始转变风格，成了一种典型的新闻模式，好像主要是简介凯恩的生平；最后，我们发现，原来是一群记者为丰富他们的新闻而要对刚去世传奇人物――查尔斯?福斯特?凯恩做一次深度调查，而这次调查是以凯恩遗言“玫瑰蓓蕾”为线索的，这又使影片充满充满悬念，颇具侦探片探秘、揭秘的风格。 　　然而即使观众弄清影片究竟要做什么（即为“玫瑰蓓蕾”寻找答案）之后，导演依旧“不走寻常路”。他借五个与凯恩有关的人的回忆，来展现主人公各方面的形象、特点以及他生命中不同时期的不同状态。导演威尔斯就像抛给了观众几块拼图，由观众自己去还原。这位兼导演与编剧一身的天才青年威尔斯，匠心独运地为我们编织了一张繁复的故事网，仅在叙述方面就值得我们拍案叫绝。 　　 二、蒙太奇 　　巴洛克的纷繁复杂也体现在《公民凯恩》对蒙太奇的运用。在本片中，最常见的是对比与平行蒙太奇，尤其是对比蒙太奇的广泛使用。整部影片几乎每个镜头都能看到对比：灯光营造的明暗对比、人物不同时期的自身对比、人物关系的对比、成功与失败的对比等等。也正因如此，凯恩的性格、他一生的境遇才能全面、完整地体现。 　　凯恩和他第一任妻子艾米丽在餐桌上的一组镜头是复现式蒙太奇的成功运用。在短短的几个人物近景镜头中，简明扼要的展现两人由新婚时的亲密逐渐走向婚姻失败。最后镜头拉开，两人已经分坐在桌子两端，两人的关系也宣告完全破裂。 　　比喻式蒙太奇在《公民凯恩》中有一个非常典型的例子：苏珊巡回表演时尖锐的歌声与一张张报纸和一只灯泡的画面交叠着，报纸的不断叠加象征着苏珊与日俱增的绝望；灯光逐渐熄灭，苏珊的歌声也在扭曲中如没电一样没了声息，象征着苏珊的绝望彻底摧毁了她。同时，这组画面也是“声画蒙太奇”的完美展现 。 　　蒙太奇有四种内涵：①剪辑的总称；②剪辑风格，指镜头有隐喻作用，也就是通常说的“1+1=3”；③修辞手法，类似文学中的“比兴”，进而达到一种艺术效果；④影视艺术独有的思维方式。如果我们仔细体会，会发现《公民凯恩》中的蒙太奇出神入化般的表现了所有内涵，甚至在某些经典镜头中可一次性全部体现，堪为精品。 　　三、声音 　　我认为声音在《公民凯恩》中的运用十分杰出，体现在对白、音效、配乐等各个方面，并且普遍具有象征意味。 　　对白：青年时的凯恩说话是高亢的、快节奏的，而老年凯恩的声音低沉、压抑、语速很慢，尤其是在仙都郡偌大的房间中，伴着回声的嗓音反衬出人物的自我、孤独与可悲。 　　音效：苏珊演唱会结束之后，凯恩板着脸带头鼓掌，从逐渐稀少的掌声中，我们明白凯恩的带动毫无作用，观众还是失望离场；凯恩自己的掌声也显得愈发突兀，人物自大、倔强的性格和有些可笑又有些可悲的氛围体现无余。 　　配乐：凯恩和艾米丽吃早餐的一组镜头，除了画面中的表演，配乐也发挥了作用：从温柔浪漫到刺耳难听再到缓慢低沉的音乐可以对应出两人由新婚的浓情蜜意到后来的形同陌路。 　　四、场面调度 　　广义上讲，只要是镜框中展现的的人或物，甚至包括镜框外的空间，都是导演有意营造的。导演威尔斯在《公民凯恩》中对场面调度的应用可以总结为四个字――精雕细琢。 　　画面对比：导演常常打造出一个明暗对比强烈的环境，以便让观众在这种可以营造的对比中，立刻会意何为焦点人物或问题。这也是《公民凯恩》中的灯光风格。 　　镜头角度：影片中对凯恩多用仰拍，以展现他刚愎