古诗与近体诗的区别.docVIP

古诗与近体诗的区别和应用 在平时聊天时，有很多朋友对古诗与近体诗的概念含糊不清，但我惊奇地发现我一个很年轻的好友对此却造诣匪浅，有好多观点和我的看法基本一致。我这里又整理了一下并举例发给大家，拟意提高我们整群素质。 综观诗律的发展，唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体，唐以后不合近体的诗，通称为古体。近体诗既格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。 古体和近体在句法、用韵、平仄上的三大区别： 一、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 二、用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体一般只用平声韵。与近体相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄【谣】〖幽庭赋系此谣。〗?? 故年花落今复新。新年一故成故人。那得长绳系白日。年年月月但如春【和蔡黄门口字咏绝句诗】?? 嚣嚣宫阁路。灵灵谷口闾。谁知名器品。语哩各崎岖 1、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用平平，则第二个节奏必须用仄仄，第三个节奏又要用平，反之，第一个节奏用仄仄第二个节奏必须用平平，第三个节奏就要用仄 。七言诗则依此类推。是为组句规则。 2、上下句相对： 如出句为平平仄仄平，对句就要为仄仄平平仄，出句为仄仄平平仄对句就要为平平仄仄平，七言依此类推。是为组联规则。 3、上下联之间平仄要相粘，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？ 近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如： 春望（杜甫） 国破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。 感时花溅泪， 平平平仄仄， 恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。 烽火连三月， 仄仄平平仄， 家书抵万金。 平平仄仄平。 白头搔更短， 平平平仄仄， 浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。  第一二句为首联，三四句为颌联，五六句为颈，七八句为尾联。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。 最后以【五绝】为例标准格式谈四种常见格式。 1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 登鹳雀楼 （王之涣） 白日依山尽， 仄仄平平仄 黄河入海流。 平平仄仄平 欲穷千里目， 平平平仄仄 更上一层楼。 仄仄仄平平 所谓仄起仄收是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 晚字属仄声，末字适也是仄声，是为仄起仄收。二、四句押韵。一般来说，五言 诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 塞下曲（卢纶） 林暗草惊风， 仄仄仄平平 将军夜引弓。 平平仄仄平 平明寻白羽， 平平平仄仄 没在石棱中。 仄仄仄平平 所谓仄起平收是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 暗字属仄声，末字风是平声，是为仄起平收。一、二、四句押韵。 3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺， 平平平仄仄 手可摘星辰。 仄仄仄平平 不感高声语， 仄仄平平仄 恐惊天上人。 平平仄仄平 所谓平起仄收是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 楼字属平声，末字尺是仄声，是为仄起仄收。二、四句押韵。 4、平起平收（即首句平起入韵式）： 如： （例） （标准格式） 听鼓（李商隐） 城头叠骨声， 平平平仄仄 城下暮江清。 仄仄仄平平 欲问渔阳掺， 仄仄平平仄 时无祢正平。 平平仄仄平 所谓平起平收是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 头字属平声，末字声也是平声，是为平起平收。一、二、四句押韵。 如果您是南方人，您会觉得入声字的发音方法和平、上、去3声不同，那您就可以多读多熟悉，做到能分清楚普通话里归到平声里面的入声即可； 如果您是北方人，您不可能通过读分出入声字，您就需要把归到平声里面的入声背下来或者查字典，呵呵，就到这里吧，在此引用了百度网中的好多观点，如有不同见解，请回贴。