德里勃的《葛蓓莉亚》组曲.docVIP

?德里勃的《葛蓓莉亚》组曲 当我们在剧院里欣赏芭蕾舞剧的时候，往往被舞蹈演员轻灵的舞姿、飘逸的身影所吸引；常常在舞剧辉耀的灯光、堂皇的布景中陶醉。但是，精采的伴舞音乐，更让人们不仅在看舞剧，而且也在“听”舞剧。 是的，音乐与舞蹈是艺术王国中一对难以离分的美丽公主。她们同歌共舞之时，便如添双翼，把人们带到魂牵梦索的艺术世界中留连忘返……此刻，音乐是“听得见”的舞蹈，舞蹈是“看得见”的音乐。 音乐作为舞蹈的灵魂，不是配合动作的一种音响，而是揭示人物情感、烘托环境气氛的艺术表现手段。在舞剧音乐的发展历史中，能够使音乐获得独立存在意义，德里勃的创作起了重要作用。。 1870年，德里勃的芭蕾舞剧音乐《葛蓓莉亚》问世。这部富有法兰西民族特色的优美音乐为舞剧音乐创作开拓了一个新的天地，获得人们的瞩目与欢迎。 舞剧《葛蓓莉亚》取材自霍夫曼的故事《睡魔》，由查理·纽特和阿瑟·圣一利翁改编。这部三幕舞剧，以木偶玩具葛蓓莉亚为主角，展开一个饶有情趣的爱情小故事。 在一座小城的广场上，老医生柯伯密斯家的二楼窗口，每天清晨都有一位漂亮的姑娘在读书。青年弗朗兹狂热地迷恋上这个叫葛蓓莉亚的姑娘。这使弗朗兹的女友斯万妮尔达团恼、护忌。一天夜里，斯万妮尔达悄悄潜入医生家中，发现葛蓓莉亚是个木偶玩具。她与女友们高兴起舞，惊醒了老医生。斯万妮尔达不及躲避，遂化妆为葛蓓莉亚。这时，弗朗兹正爬上窗口，被医生捉住。他想把弗朗兹的生命移到木偶玩具身上。但渐渐变活、翩闹起舞的，不是玩具木偶葛蓓莉亚，而是斯万妮尔达。弗朗兹醒来后，才知道葛蓓莉亚是个玩具木偶，便又与女友斯万妮尔达重归于好。舞剧《葛蓓莉亚》在她们的婚礼狂欢中结束。 德里勃的《葛蓓莉亚》组曲，包括六段乐曲。 第一段，“前奏曲与马祖卡舞曲”。 迷蒙的圆号奏出一个悠长的音调，如梦幻般地把人们带到神奇的意境；那里，有许多美妙动人的故事，有许多热情快乐的角色……随即弦乐齐奏出一支开阔明亮的旋律，展开了小城广场的场景，也开拓出想象的天地： 宽广的主题支撑起管弦乐丰满宏亮的音响，将音乐逐渐推向高潮。这时，乐队以有力的全奏奏出豪放的马祖卡舞曲，跳跃的音符和强劲的节奏，闪现出青年男女欢舞的身姿。 乐曲中段，变幻的调性、多彩的配器，使音乐呈现出缤纷多彩的图案。这个富于对比的乐段，让人们仿佛置身于花团搞簇的广场之中。 再现的马祖卡舞曲以热腾的音流拉开了舞剧的帷幕，结束了管弦乐组曲的第一章。 第二段，“圆舞曲”。 “圆舞曲”由长笛的缓慢序引开头，在轻巧的拨弦声中，小提琴唱出一支异常迷人的曲调。它那飘逸的旋律线，与小提琴人声般的动听音色融为一体；其中第三小节情致灵巧的装饰音，以及逐级而降的乐句，与圆舞曲的典型节奏形成强烈对比，刻画出俏皮、活泼、戏谑的性格特征。 这段“圆舞曲”多次出现在舞剧中。作为一支著名的旋律，它已成为人们提到《葛蓓莉亚》音乐的一个象征： 第三段，“查尔达什”。 查尔达什是匈牙利民间舞曲。它包括徐缓的拉桑舞和欢快的弗里什卡舞。 弦乐先以凝重的色调奏出第一主题（拉桑舞），粗豪的线条勾画出斯万妮尔达与姑娘们群舞的壮大场面： 当木管乐在明亮的高音区织出清澈的背景，小提琴流畅地奏出了第二主题（弗里什卡舞）。奔驰的音符，轻灵的节奏，伴随着姑娘们动人的舞姿，走向华丽火热的结尾：这段音乐浓淡对比的色彩、慢快交替的速度，充满盎然生机，与著名的“圆舞曲”一r季，它把人们唤回《葛蓓莉亚》的有趣场景之中…… 第四段，“木偶国舞曲”。 圆号迷蒙的引子和弦乐深沉的音调，烘托出医生家中的神秘气氛。管弦的短促音符在明亮的高音区吱吱嘎嘎地响着，仿佛是医生唤醒木偶，命令她作出机械．呆滞的动作。这时，弦乐奏出奇妙动听的圆舞曲旋律，斯万妮尔达扮装的玩偶葛蓓莉亚风趣地舞蹈起来。流畅的音调加入轻快的戏渡性断音，惟妙惟肖地表达出木偶舞蹈的特征： 第五段，“叙事曲”。 独奏小提琴满蕴爱恋之情吟唱出一段迷人的抒情旋律，表达了一对重归于好的恋人发自内心的爱情之声。这段音乐在组曲中使一直欢快活泼的音乐气氛变得宁静安混。幽婉的旋律，把人们带到醉人的爱的梦乡…… 第六段，“斯拉夫主题与变奏”。 热情欢腾的音乐烘托了舞剧中小广场上的群舞场面。管弦全奏作为序引开头，弦乐接着卖出优雅而富于内在动力的斯拉夫主题旋律：随后，主题旋律多次交奏。先是木管主奏旋律，弦乐以华彩乐句加以应和；然后，双方犹如舞蹈改换位置，由弦乐奏出旋律，木管乐以顿音和经过乐句伴奏。接着，斯拉夫主题或出现于管弦乐浑厚的低声部遥与小提琴快速音流相望；或在乐队强劲和弦与短促音符中形成音量与音色的对比；或在弦乐组进行曲般的雄壮迈进中隐下自己的身影……最后，管弦乐队热烈地全奏出豪壮的主题旋律。 在火热的群舞高潮中，“斯拉夫主题与变奏”开始了舞剧的第一幕，但却为管弦乐组、曲作了最后的终朱 德里勃的《葛蓓莉亚》组曲套革舞剧音乐