论雕塑中的力量 霍去病墓社会背景论文.docVIP

论雕塑中的力量 【摘 要】霍去病墓的雕塑向人们传达了一种力量美，这与汉代盛世坚如磐石的军力和昂扬郁勃的国力分不开，更是由作品那独特的写意风格造成的，古希腊雕塑则以写实手法向人们展示了人的力量和民族精神。这两种力量传达的不同，正是由它们的社会背景和风格特色所决定的。 【关键词】霍去病墓 力量 社会背景 雕塑艺术是一种空间造型艺术，它反映生活，表达审美理想。雕塑之所以能成为一种艺术，并在历史长河中有一席之地，其重要的原因就是雕塑向人们展示了其独特的力量之美，东西方的雕塑都很重视这一点。 霍去病墓前的雕塑是中国雕塑艺术发展史上一个划时代的标志，古希腊的雕塑同样为整个欧洲后来的雕塑发展起着重要作用，它们能有这样的地位，都与很好地向人们传达了一种独特的力量分不开。在传达雕塑的力量时，东西方无疑碰撞在了一起，这是一种源于艺术本质的碰撞，这种力量由当时的社会背景和作品所决定，不以时间、地点为转移。同时又可以看到，霍去病墓前的雕塑与古希腊雕塑在传达力量时给人的感受有很大不同，这是由它们的社会背景和风格特色所决定的。 一 解读霍去病墓雕塑中的力量 汉代是一个强盛和生机勃勃的时代，驰骋、豪气、追求无限，甚至连苦闷、复杂的感情也无不充盈着豪迈之气。这时代容不得猥琐的小家子气，英雄们向往着在青春时期建功立业，向往着壮烈的人生。我们看霍去病墓前的石雕，那挺立的马、卧伏的马、腾越的马，正如鲁迅先生说的：“唯汉人石刻，气魄深沉雄大”。 霍去病是大将军卫青的外甥，卫青的姐姐又是汉武帝的“夫人”，由于这两层关系，霍去病18岁就当上了汉武帝的侍从武官“天子侍中”，此时雄才大略的汉武帝对匈奴大规模用兵，霍去病在抗击匈奴的战争中扮演了重要的角色，成为一个军人的楷模，也滋育了中华民族尚武的精神。《史记》载称：“膘骑将军为人少言不泄，有气敢任。”唐代大诗人王维有诗：“出生仕汉羽林郎，初随膘骑战渔阳，熟知不向边庭苦，纵死犹间侠骨香。”千载之下，读来令人摩拳擦掌，热血沸腾。 一定的社会背景要求宣扬与之相应的艺术力量。在汉代这种宣扬英雄主义的时代里，雕塑家要做的就是表现出与墓主人生前的战功相当融洽的内在生命张力，表现出西汉盛世坚如磐石的军力和昂扬郁勃的国力，雕塑中选择用独特的风格表现出力量。 现存霍去病墓石刻共有14件，均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦。这些作品以其简洁的造型、粗犷的风格、宏大的气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反映了正处于上升时期的汉朝统治阶级生机勃勃的精神面貌。霍去病墓前的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，对后世墓雕刻的艺术风格产生极其深远的影响，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。 所有的石刻都巧妙地运用了“因势象形”的手法。它们循石造型，将圆雕、浮雕和线刻等技法融会在一起，形象刻画恰到好处，大部分作品只是运用原来的石块，形态稍加工，即起到了提神选像的作用。不仅保持了自然的情趣，也使作品的整体感得到加强，这必然会表现出雕刻的力量，让作品产生朴素浑厚、粗犷和沉雄博大的力度。 从整体设计与主题揭示上看，霍去病墓的石刻大多展现的是等待出击的临战姿态，他们卧而不疲，眼睛直视前方。有神情机警、威猛强劲的《猛虎》，仪态安详、侧首远眺的《卧牛》，冶游憨厚稚态、温和持重的《卧象》，浑厚勇猛、伺机待动的《野猪》。所有这些特征都蕴涵着一种蓄势待发的力量。这也很好的寓意了墓主人霍去病的英雄气概。 《马踏匈奴》表现的是霍去病生死相依的战马。石马高1.68米、长1.90米，形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴的士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国强盛而不可撼的力量。艺术家用一人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马膘勇、雄壮、镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰面朝天，蜷缩在马蹄之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露、面目狰狞，手执弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要准确的雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部雕刻了较深的线，使勇敢而忠实的马有一种跃然而出的力量。这一作品既自由又凝练，既保持了岩石的自然美，又突出了线刻的力量美。 作品《跃马》，马头向上竖着，腿上用几根非常有力的线条来加强整个马的高昂感。这件作品借砾石的天然形态略加雕刻，展示了神工鬼斧、浑然天成的意趣，追求的是勃然兴起、豪迈昂扬的力量。 如其中一只蛤蟆，体积很大，头部就雕一个眼睛，整个就保存着胖乎乎的形态，好像还在喘气。那种感觉特别生动。但是最生动的肚子却恰恰不是人工做出来的，是天然的，这就形成了一种完全找到天然的形状，而不加以破坏，只是加以利用，人工在关键的时候点题，稍微有点引导，稍微有一种启示，给人一种暗示，让你自己用想象来补充。 暗示这个技巧特别重要，因为他本身就给观者指了一