宁静致远,自然生香——张冬峰和他的油画风景.pdfVIP

文艺评论 翩翩圈 宁静致远，自然生香 ……张冬峰和他的油酣风景 刘书麟 (江西省赣南师范学院 341000 ) 摘要:中阂风景油画作为中阁油画的委要组成部分，看眠于 了刷好桂林iJJ 水张冬d增多年来努力寻找着属于他自己而又适合表 未来的有关油品民族气派、民族风格的思考和实践有增无减，民 现栋林风策的绘副手段。不但姿避免用西方汕诩i 方法副桂林山水 族化、本土化仍旧是不少中国油画家不断探索和创新的课题。 产生的刻意、精俗，义不能直接运用中阁山水耐法直接去踊汹阙 致力于研究中西绘画之融合的著名油画家张冬峰就是其中的佼佼 风景导致丧失泊阀这种阀种的独立性，成为中阁画的衍生物。慕 者。他的风景画渗透着中阁传统文化的精神和审美趣味，注入了 于这些思考，张冬峰面对风景总会不自觉地把西丽与中罔丽的技 …种淡泊宁静的文人情怀，总是给人一种娓锐迢来、引人入脏的 法余部揉到画面里。在构图上，他借鉴了中国山水画的章法，并 亲切感。 注意保持油画风景的构阁将征:色彩上他尽量降低13相对比利明 关键询:写生;中西结合;民族化;本土化. 度变化J 使画面统…在灰调子当中:在作画时，他十分注意点与 线、平涂与粗糙笔触的对比关系.尽量保持运苇巾泊彩所留下的 张冬睐的风景作品并没有西部山水的山势巍峨、重峦叠峭: 肌理，使画面既有颜色对比，又有运笔肌理的美. 金回村的风 也没有北阁风光的自雪飞云、千里冰封;更不会是荒原的寸藏不 景》描绘的是从半山坡俯瞰农阳的一个平凡景色，远处若有若无 生、神秘而壮观。他描绘的风策都是巾罔南方农村最平常的策 的村舍，以黄灰、绿灰色为3表调，层层将点借用阔丽的徽法，副 色，那果有的是红土地、小山坡、小村落、小水塘。 这片朴实、 出山 F的;仅阳和小树l乱，题材简单，语言朴实自然，却形成了强 平凡的生态~间与画家的生活息息相关，他尽情地学受着这片红 烈的感染力，阙家敏锐地捕捉到了平淡无奇中蕴涵的笑。怀念 土地的泥土芳香，感受着这黑纯朴农民辛劳而自在的生活，一次 传统》阔的也是平常景物，远处的山、近处的树、 ÃJ:: 的云和 又一次地描绘在画布上。他的风景丽无论是形式、技法，还是精 鸟，钩、徽、点、染，画得淋漓尽致，气氛恬然安诲。这都与文 神、感觉，都渗透着中国传统文化的精神和奖学趣味，但又绝不 入商强调笔鹦气韵，借物寄惰的特点一脉相承，更体现出画家集 为换取民族风格而牺牲油画的特质。 合国画笔摆技法创造性地驾驭汹丽语帘的能力。 …、撰尚自然、用心写生 他将西方风景画与中国山水，商巧妙的结合，创造出了充 画画的人应该都很清楚~生的重要性。风景写生是建立在感 满浓郁中国风格的张家景致风景固像样式。当然将中国传统 性的基础上，无论从主观和客观上都离不开对自然的感情，用心 文人绘画精神同西方汹画语言简单结合不是张冬峰创作的最终目 和自然交流，许多画家将他们眼中见到的风景，根据自己内心的 的，在传统文入商的给养咐，运用泊踊材料和技法来探求当代中 审美情趣和体验的不问加以取舍、重构、统营形成不同因貌的风 阂汕阙风景画的新面貌才是他所一直追求的。正如张冬峰在画家 簸。 自述中说的→样: 把商画和中国画结合在一起，是一种可行、 南方li 陵的