13.三十年代新诗.pptVIP

30年代新诗 内容：以高昂的革命斗争精神显示鲜明特色。诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念。 艺术：用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法，以英雄主义的调子，急骤的旋律和钢铁般的语言，呈现出刚健雄浑的诗风。 2、中国诗歌会 二、其他现实主义诗人 2、泥土诗人——臧克家 三、现代主义诗人 一、戴望舒 1905年生，浙江杭县（今余杭市）人。1923年考入上海大学文学系。1925年转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出引起轰动，因此被称为“雨巷诗人”。1929年诗集《我底记忆》出版。1932年赴法国留学，深受法国象征派诗人影响。1933年出版了诗集《望舒草》。1935年回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。1941年于香港被日军逮捕，写下《狱中题壁》和《我用残损的手掌》等作品。1950年因气喘病去世。 2、暗夜里的寻梦者—徘徊在戴望舒诗歌中的主体形象 3、戴望舒成熟期诗歌的主要艺术特点 1、在诗歌对象的审美选择上,戴望舒成熟期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，努力在微细的琐屑事物中发现诗。 2、戴望舒成熟期的诗歌传达是运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。 3、戴望舒成熟期的诗歌，摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗歌情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗。 4、奇幻美的语言又是戴望舒成熟期诗歌的特征。 4、《雨巷》赏析 （ 3 ）化用古典诗词意境, 具有古典美。 丁香意象、蒹葭之致 二、卞之琳 2、卞之琳诗歌的主要特点 （2）在诗的技巧与形式探求上，融汇传统的意境与西方的”戏剧性处境“，化合传统的含蓄与西方的暗示，重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过多种尝试。 （3）表现出来的风格凝炼、克制、冷峻、富于跳跃性，具有丰富的解读的空间 3、《断章》赏析 * * * * 第一节 概述 一、左翼诗人 1、殷夫,原名徐 柏庭,另有笔名白莽 他的诗歌格调新颖，境界开阔，满带年轻人的热情，个人感情的抒唱与革命斗争的赞颂结合，诗风雄浑、刚健、清新。 殷夫 (1909-1931) 别了，哥哥 （算作是向一个“阶级”的告别词吧！） 别了，我最亲爱的哥哥， 　　你的来函促成了我的决心， 　　恨的是不能握一握最后的手， 　　再独立地向前途踏进。 　　 二十年来手足的爱和怜， 　 二十年来的保护和抚养， 　 请在这最后的一滴泪水里， 　收回吧，作为恶梦一场。 　　 。 。 。 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。 这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。 (鲁迅《且介亭杂文末编·白莽作〈孩儿塔〉序》) 由左联诗歌组发起组织，1932年9月成立于上海，发起人有蒲风、穆木天、杨骚等。主要刊物是《新诗歌》。中国诗歌会继续和发展了20年代后期的普罗诗派的斗争精神，接受了苏联的现实主义文艺和左翼文艺运动的影响，以注重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化为宗旨，史称“新诗歌派”。 特点：及时反映时代重大事件，注重宣传鼓动作用，追求英雄主义色彩和刚健壮阔的力量美。强调诗歌的意识形态化，提倡大众化，试图使诗歌成为“群体听觉艺术”。 缺点：宣传压倒艺术，忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性。过分强调语言通俗和描述生活，造成不少诗作的苍白浅露。 1、时代的鼓手——田间 (原名童天鉴) 善于运用短句排列的诗行形式，造就急促、跳跃的节奏感，与饱满的激情相结合，传达出了动荡不安的社会中期待战斗的时代精神，形成粗犷、刚健的风格。 田间 (1916-1985) 假使我们不去打仗作者：田间假使我们不去打仗敌人用刺刀杀死了我们还要用手指着我们骨头说： “看，这是奴隶！”　　　　——1938 用冷峻中带有热情的笔，写出农村的生活，写出农民深远的苦痛和坚忍、仇恨和不平。其诗努力追求生活坚实与艺术完整的统一，善于摄取人生图景，抒情形象生动、丰富、含蓄，苦心于词句与用词的锤炼，诗风深沉朴实、凝练含蓄。 臧克家 (1905-2004) 老马 　　总得叫大车装个够， 　　它横竖不说一句话， 　　背上的压力往肉里扣， 　　它把头沉重的垂下！