司鼓在戏曲表演中的指挥作用.doc

司鼓在戏曲表演中的指挥作用 　　摘 要：司鼓在戏曲艺术表演中既是演奏者，又是指挥者，这种具有双重身份的重要角色在戏曲艺术中占据较大的份量，随着和声、复调在音乐变化中的出现，戏曲艺术表演的乐队伴奏素质要求越来越高，需要司鼓在乐队中的指挥作用越来越突出。他可以指挥乐队在情感、节奏、速度、力度上的配合和烘托，司鼓要把握整个乐队的节奏，是整个乐队的灵魂 关键词：司鼓；戏曲；表演；指挥；作用 司鼓在戏曲艺术表演中又称为“鼓师”，在戏曲艺术表演中占有“三分鼓板、七分指挥”的重要作用，他在戏曲艺术表演中把握着戏曲表演的节奏，也直接影响着戏曲舞台的整体表演效果，司鼓不仅要控制和协调乐队不同乐器之间的伴奏，而且还要对戏曲人物进行音乐的诠释，使演员的唱、念、做、打等表演显得夸张、鲜明而光彩照人，生成戏曲艺术独特的艺术魅力 一、司鼓在戏曲表演指挥作用中的修养前提 司鼓是掌控戏曲演出的核心和灵魂，它控制戏曲伴奏中的音乐和锣鼓，具有重要的指挥作用，为了充分发挥司鼓的指挥作用，司鼓要“吃透”剧情才能胜任，首先司鼓者要具备过硬的基本功和娴熟的演奏技巧，同时还要具备较高的艺术修养和文化涵养，他要对戏曲的音乐节奏进行把握，不仅要掌控外部节奏，如：唱腔、念白和音乐快慢，还要掌控戏曲的内部节奏，如：剧目的主题、剧目风格、戏曲衔接与照应等。相对而言，内部节奏更难把握，因而，需要司鼓具有较高的文化素养、音乐知识和审美能力，要专注于戏曲艺术的研究。在对整个乐队指挥的过程中，可以进行有声响的鼓点指挥，也可以进行无声响的手势指挥，它们融合于戏曲板鼓的演奏之中，协同完成对乐队的指挥和领奏的功能。听觉指挥固然重要，但是手势指挥也是戏曲表演中的指挥艺术之一，对于司鼓的手势指挥，要求形态大方而优美、手势动作简洁明了，具有鲜明的节奏感，它不能有丝毫的差错，可以单独运用，也可以结合鼓点运用，需要司鼓者在乐队指挥实践中不断创新，形成自己的指挥风格和特色 二、司鼓的角色 在戏曲艺术表演之中，司鼓是用两根细竹（鼓条子）敲打板鼓或一手执板一手拿着鼓条子进行演奏，他要用规范的动作、特定的手势指挥整个乐队的节奏，可以说他是整个乐队的核心和灵魂，在表演过程中司鼓与演员的舞台表演、唱腔相结合，把握音乐的节奏，具有相当重要的作用，司鼓要在演奏的同时指挥乐队，在过场音乐、汉调音乐的演出中，要沉稳、有力、鲜明地带动整个乐队，要使各个乐器配合默契，形成协调一致的音乐整体。比如：在戏曲的大过门、花过门的前提下，司鼓不能采用“生扳”的方式，而要用鼓套子的轻重缓急来进行指挥和配合，要在“入、转、收”的三个步骤中，进行适当的指挥，如：开出怎样的底鼓、尺寸如何、引导什么样的信号和趋势，要将这些信息进行清晰的表达，从而在“懂鼓”的条件下，配合完成戏曲表演 在戏曲之中，人物的首次亮相出场尤为关键，他要用锣鼓的配合，烘托出气氛，可以采用“缓锣”的击打方式，稳住观众的心神，衬托人物的亮相出场。例如：在《皮秀英四告》中的李贤明出场亮相，使用的就是淮海戏特有的起腔锣圆场锣鼓，用“缓锣”的形式彰显出李贤明王爷人物的德高望重的地位，要将锣鼓击打的速度、力度、沉稳准确掌握，从而衬托出人物身份，起到渲染的作用。而另一台戏《果园风情》则不同，剧中人物华良玉的有一场亮相出场是边唱“导板”边出场，剧情矛盾而紧张，锣鼓要充分烘托出这样一种人物内心矛盾的气氛，将观众的心神全部提起来，使得剧情气氛陡然直入主题，将观众纳入“戏”中 还有一些剧目，如京剧《智取威虎山》杨子荣“打虎上山”一场，就是运用在传统锣鼓的前提下来创新锣鼓经进行演奏，指挥整个乐队在互相配合中增强戏曲的艺术感染力，节奏鲜明地表现出剧中人物勇武刚强的意气 三、司鼓掌控戏曲表演节奏的作用体现 司鼓在戏曲表演中良好的掌握舞台节奏的作用，司鼓引领戏曲表演乐队的快慢、强弱、抑扬顿挫等不同风格。例如：司鼓在“武场”中的指挥作用，表现在领奏作用之上，司鼓通过轻重缓急的底鼓、刚柔徐疾的手势，对戏曲表演进行起、转、收、刹的指引。在“武场”中的司鼓是指挥大锣、小锣、铙钹的乐队组合，通过不同打击乐的伴奏烘托出武打的激烈氛围，在司鼓的指挥之下，可以将大锣、小锣、铙钹融合为一体，打击出千变万化的旋律，表达出跌宕起伏的剧情变化，显现出浓郁的意境色彩和风格。司鼓在“文场”中的指挥作用，是以与一个剧种的主奏乐器领奏者进行严谨而默契的配合，从而对整个乐队演奏进行指挥，并且司鼓的指挥作用主要体现在“起”、“承”、“转”、“合”上，其中：1、“起”是用固定锣鼓开唱或用“扎多乙”“多罗”等的鼓点开唱方式，如：京剧《文昭关》一戏中，伍子胥有一大段二黄三眼，司鼓者既要表达出悲哀的唱腔情绪，还要突显一个“静”的氛围，要控制乐队保持深沉而流畅的意境，烘托出伍子胥孤立无援的慨叹境遇。2、