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琵琶演奏技术的传承与创新 　　【摘 要】琵琶是一种外来乐器，但经过与中华音乐文化几千年的融合，已经演变成我国民族音乐的主要乐器。其演奏技法比较复杂，在这一方面有突出贡献的有刘天华和刘德海先生，作为从事琵琶教学的教师，我们应该向他们学习如何继承和创新琵琶的演奏技法 【关键词】琵琶技法；传承；发展 中图分类号：J632 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0058-01 一、琵琶演奏技法的传承 我国的琵琶演奏技艺起源于唐代，随着历史的沿革，琵琶技术不断演变和发展。到了宋代，琵琶受到知识阶层市民的喜爱，演奏风格从浓郁大气向淡雅婉约渐变。浓郁大气的作品有《十面埋伏》《将军令》等，《塞上曲》和《月儿高》等则显得婉约淡雅。我国有很多有才华、有历史责任感的琵琶演奏家，比如刘天华和刘德海先生，他们热爱琵琶艺术又不局限于传统技法，在传承的基础上不断地进行现代琵琶技法的突破和创新 二、琵琶演奏技法的改革 上世纪初，西方音乐进入我国并快速渗透到本土音乐中，一场新的音乐改革也如火如荼地展开。刘天华先生采取以“以西为师”的方针，以实现“改进国乐”的目的，主要从创作手法和演奏技法这两个方面进行改革 （一）创作手法改革。刘天华改革了琵琶创作的手法，使其不仅吸收我国传统音乐的变奏方式，还结合使用西洋作曲的再现创作方式。他具有代表性的作品《改进操》，就兼具西方复音和声、模仿古琴演奏以及进行曲的节奏风格等特点。他于1929年创作的《长夜吟》直到今天还被广为弹奏。该曲有着独特的创作手法，不仅借鉴和模仿古琴的演奏技法，还将“吟”、“打”、“带”等琵琶演奏技法加入到创作当中。此外，更为突破的是将北京当时流行的音乐元素加入到创作中，使这首琵琶乐曲拥有深厚民族音乐成分特征的同时还具备浓郁的地方音乐特征 （二）演奏技法改革。琵琶是一种特别的演奏乐器，演奏过程中要求演奏声清晰松弛，左手演奏的音要清晰有力，同时需要右手的默契配合，这样演奏出来的音才不会显得过于强劲、生硬。右手演奏要求悠远连贯，半轮演奏不能操之过急，长轮演奏要松弛有度。刘天华先生在琵琶演奏上集百家精华为其所用，例如《虚籁》和《改进操》，就有古琴演变而来的绰和注两种技法，这在一定程度上丰富了琵琶的音乐表现力。又如《歌舞引》当中，将用于装饰的泛音作为主旋律。此外，还在自身的作品中大量使用传统琵琶演奏的勾搭技法 三、琵琶创作技法的创新 另一位琵琶大师刘德海先生，将自身的热情和大气投入到琵琶演奏当中，形成了新颖独特的演奏风格，在琵琶演奏领域有着重要的影响力。刘先生在创新琵琶新技法上取得了很多创新成果，这些技法创新的灵感有来自传统音乐元素的，也有受西方音乐元素影响的，甚至有他自己的发明创造。刘先生在作品《人生篇》中，将创作背景、构思、手法、演奏技巧以及创作理念等进行内在联系。他的一系列作品在传承传统弹挑、轮指和扫弦等传统演奏技法基础上，还创造了快速弹挑等，特别是开发了“反正弹”技术，这使得琵琶演奏又开了一先河。20世纪50年代开始，刘德海先生开始在琵琶演奏领域进行技法革新。首先，他创造出“摇指”的演奏技法，这是一种借鉴月琴并结合琵琶自身特点创作出来的演奏方法，丰富了琵琶的表现方法，还广泛被其他的乐曲所采用。其次，吸收西洋乐器大提琴的演奏方法，将左手大拇指释放出来，为复杂和弦的演奏提供条件，更加突出琵琶的力度和音色变化。此外，“三指摭分”、“人工泛音”等多种新技法的创造，也成为开拓琵琶演奏新领域的重要因素 （一）“反正弹”。“反正弹”是一种借鉴吉他演奏方法创造的一种新的琵琶演奏技法，是指食指、中指、无名指和大指反正弹的八个点，这八个点又可以组合变化。这是一种立足于传统，兼收并蓄的创新手法，主要致力于开发右手每个手指的功能，这极大的丰富了琵琶演奏的技术，从而更贴切地表达音乐内涵 （二）摭分。刘先生在《天鹅》《春蚕》和《老童》中运用的摭分是四弦大指弹奏的低声部，在节奏上，运用不规则节奏和重音加强流动性和生动性，此外，《春蚕》的摭分速度也是对右手大指的技术挑战，这样的创作手法获得琵琶演奏者的一致好评 （三）泛音的运用。泛音主要有自然泛音、人工泛音、假泛音，自然泛音高贵正直，给人飘逸的感觉，而人工泛音是刘德海先生创作的演奏技法，具有不受自然泛音局限的优点。泛音的种类很多，但在传统的琵琶乐曲中却不太常用，而在刘先生的作品《秦俑》中却有大量使用，为我们展现了古代战场的画面 四、结语 “传统只是相对凝固的，并不是不变的，通过不断重铸实现向前发展。绝对不变的音乐艺术是不存在的。”作为音乐教育者，我们需要引导学生重视和传承传统，并在此基础上不断创新。同时，只有运用新的思维和审美来进行琵琶演奏的创新，才能使作品被当代年轻人所接受，从而保持琵琶演奏音