电影《花样年华》的时间设置与意义建构.docVIP

电影《花样年华》的时间设置与意义建构 　　【摘 要】影片《花样年华》是王家卫导演的代表作之一，改篇自刘以鬯的《对倒》。电影中，男女主人公周慕云和苏丽珍机缘巧合搬进了同一栋公寓，周慕云的太太与苏丽珍的丈夫发生了婚外情，两人以此为契机开始逐渐交往，男女主人公感情越来越深厚，但现实生活中复杂的因素促使两人要分别。笔者以赵毅衡的“叙述时间”理论为基础，论述了电影文本时间的变形和寓意，从细节处探寻电影的“婚外情”的发展，解读影片中时间变形的寓意，阐释其婚外情“相爱不能相守”的主题 【关键词】时间压缩；时间延长；时间省略；时间重复 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0125-03 法国电影理论家马塞尔“电影是一门时间的艺术”。[1]通常来说，任何作品都是可以假定为是同一个故事的无数叙述表现之一，根据叙述时间的理论，也就产生了二元化的叙述文本，即“底本（pre-narrated text）与述本（narrated text）”，[2]而时间变形的确是两者明显的区别 中外叙述学理论研究中，美国电影理论学家大卫David Bordwell）把叙述分为故事与情节，而我国学者赵毅衡则把叙述分为底文与述本，赵毅衡认为“底本的事件是绵延的不中断的事件流，它没有文字，因此谈不上篇幅，可以说它是无限长的。”[3]“述本是由叙述行为产生的，是叙述者控制的产物，叙述者对底本作了种种易位、限制、挑选、删节等等，并且给予文字形式，从而产生述本。”[4] “述文对底文的处理称为加工，而加工的一个重要方面就是时间变形，就是不按底本的（情节本来的）时间速度、频率、顺序进行叙述。时间变形是叙述文本得以形成的必然条件”。[5]“我们所说的叙述时间模式表现在述本篇幅上的事件的相对比例和相对位置，这些相对的比例和位置，与底本中事件的实际所占时间与严格先后顺序，有很大的差别，这种差别，就是时间变形。时间变形分三大类：扭曲（时长变形），省略与穿插（时序变形）”。[6] 一、时间的压缩与延长 （一）什么是时间的压缩与延长 “时间变形中的扭曲，即叙述时间与底本时间在速度上，在时长上不一致”。[7]笔者将其分为：时间的压缩与延长。时间的压缩，参考赵毅衡学者对恰特曼总结的底本与述本时间长度变化的五种基本形式的转抄，即“压缩（summary），述本时间底本时间。[9] （二）文本中时间的压缩 影片中文本时间的压缩表现在：苏丽珍在周慕云的房间，和他一起写武侠小说。顾先生因为喝醉酒，顾家和陈家提早回来。顾太太因为要照看顾先生，约陈太太通宵打麻将。一晚上的时间，以孙太太打麻将为开始，到麻将散场苏丽珍回房间为结束。底本时间为一天一夜的时间，文本选择几个画面表现，述本时间只用了3分49秒。从周慕云去问孙太太打麻将打多久；到在房间里周慕云写小说，苏丽珍坐着休息；再到白天麻将散场周慕云去买早餐，回房间与苏丽珍吃早饭；最后到苏丽珍躺在床上休息，周慕云坐在椅子上睡着了，此时打麻将的声音已经没有，苏丽珍匆匆换上鞋子回自己的房间 影片中文本时间的压缩另一表现在：苏丽珍第一次到宾馆房间去找周慕云。在楼梯和走廊上多次徘徊。画面里周慕云望向窗外。之后只听见敲门声画面直接切换到周慕云送苏丽珍出门。苏丽珍与周慕云在宾馆的2046房间见面的情形，交谈的内容文本都没有描述，压缩了中间的情节留给观众想象。但是这种想象又不是天马行空的，在他们的对话中我们又可以猜到一二。苏慕云说：“我没有想到你会来。”苏丽珍：“我们不会跟他们一样的。” （三）文本中时间的延长 《什么是电影叙述学》用“扩张”一词来表示时间的延长。“它是指这样一些叙述成分：影片展现行动矢量进程中每一分量成分（即在叙述中纳入行动的每一时刻），但用描写或解说段来装饰叙事文本，造成叙事时间不定数的延长。”[10]该文本的时间延长方式，主要是慢镜头，即通过慢镜头改变人的正常活动速度 文本中出现了九次人物正常活动的慢镜头。其中最为典型的时间延长例子出现在电影6250”：苏丽珍在看孙太太打麻将，她走向窗户喝着茶凝望着窗外；周慕云在办公室和同事交谈，他抽着烟看向窗外；孙太太提醒苏丽珍：“年轻嘛出去散散心是应该的，不过得有分寸。”苏丽珍决定这一阵子少与周慕云见面；苏丽珍在家中煮饭，然后看孙太太打麻将；苏丽珍手握玻璃杯，心不在焉地站在孙太太身旁；她听孙太太说了几句话，转身走向了窗边。画面中，苏丽珍慢慢摇晃水杯，喝水的时候愁云满面，眼神空洞地望着窗外发呆。镜头转向周慕云，他与办公室里的同事们交谈面带微笑，转过身来抽烟却面无表情；周慕云深吸一口烟，然后慢慢吐出，眼睛望着前方若有所思 （四）文本中时间压缩与延长的寓意 文本中可有的一切冗余都被导演删除，转而依