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电影史诗《教父》的叙事理性 　　美国电影《教父》于1972年首映，并深受广大观众喜爱，因此摘获经典影视的美称，是美国电影史上的经典之作。电影《教父》是以马里奥――金球奖、奥斯卡奖等；2007年，在美国电影协会评比的“百年百佳影片”中名列第二。[1]判断一部电影的故事素材是否能被观众喜爱的主要因素，就是检验故事的叙事理性，电影《教父》所讲的故事得到了观众的认可，分析观众喜爱的原因，可以通过观察故事的叙事理性来进行 一、 叙事手法的应用及其转变 电影《教父》中，全知视角这类型古典叙述被应用得十分频繁，其中全知视角主要是指作者的地位处于全知全能的高度，可以说是作品的主宰者，可以操控作品中的各个人物、故事发生的过程以及其所涉及到的场景等，这些无一不是由作者所掌控的。电影根据介绍性的镜头语言，讲述者按照自由的角度去诠释事件以及事件所体现的人物心理特征。全视角贯穿于整部电影，同时也偶尔出现了外视角和内视角，外视角等式表达即为叙述者小于角色，对应的，内视角等式表达即为叙述者等于角色，在内、外视角的结合下，电影中经常会出现这样的场面：对于观影者还是人物角色本身，都要从外部观察来对角色的属性以及时间的发生进行定位。全视角的选取的目的很实际，纯粹是从娱乐观影者角度出发的，内、外视角的选取全部都是为了达到较好的观影效果，是为了使观众产生悬念和神秘感，从而使观众有继续想看下去的兴趣和理由。观影者在观看电影时，从开始的悬念不断到最后的真相大白，不仅可以让观影者有一种别样的体验和美的享受，还可以慢慢体会其中的叙事手法。总的来说，在全视角、内视角和外视角的共同合作下，镜头语言出乎其外、入乎其内，事件发生合理恰当，为电影的事件发展提供了契机，也为影片的叙事表达增加不一样的色彩 分析电影的主要情节，拿老教父维托的复仇计划为例：各个黑手党家族的“生意”矛盾逐渐恶化，老教父被积怨已久的敌对家族枪击进入医院，自此柯里昂的权势一下落入了低谷，电影通过全知视角的叙事，这些线索都被清楚地说明。老教父病愈出院，主动要求和解，在内、外视角镜头的不断交换下，老教父的言行举止、表情神态显得神秘难测。老教父精心计划，在幼子迈克继承“家族事业”之后安然离去，但是对于复仇计划，老教父却一直没有在影片中提及，这就引起了观影者的好奇心理。最后，迈克知道了老教父的秘密，并且执行着老教父的复仇计划，在迈克说“我是唯一知道真相的人（I’ m the only one who really knows that）”的时候，把镜头从全知视角转化为内、外视角，直到电影最后，才揭晓复仇计划的真正操作者，这样一来，老教父的“智慧”和“伟大”被观影者震撼和佩服，从而成功地塑造了“老教父”这个智慧与狠辣并存的人物角色，与此同时，也从多个方面促进了整个复仇事件的顺利进行 二、 时间与空间上的叙事范式建构 电影的呈现必须要有坚实的社会现实背景，借助气势磅礴的组织，创建一个具备史诗气场和经典意义的环境。电影《教父》就符合了以上所有的要求，从空间上来讲，从美丽的意大利西西里岛到繁华混乱的美国纽约，把西西里的乡村气息和纽约的城市风采完美地展现在电影里；从时间上来讲，《教父》从19世纪末开始至20世纪四五十年代结束，期间将两次世界大战的变化演绎在这部电影里。电影以宏大的时间空间跨度作为基础，叙事背景深入到生活的各个基层、各个方面、各个事态，包括意大利底层市民、农民的日常生活，美国纽约上流人群的经济、政治活动，电影完全切近于一部纪实片。坚实的社会背景和宏大的时空跨度，为《教父》的角色设定和事件演绎打下了坚固的基础，让电影显得更有史诗风格 从叙事范式方面分析，电影主要把柯里昂家族作为主要社会关系纽带，其中每个人物角色都有其特定作用，各个人物角色都或多或少与柯里昂家族产生一定的关联，而且随着新角色的不断出现，影片事件的发展也变得顺理成章，有条理性。作者只需要稍微为新的角色指明一个去向，就可以让已经完成表演的角色顺利离开观影者的视线，并且为观众留下思考的空间；但如果再次需要这个角色，也可以轻易地请入到电影里。就拿面包师恩佐这一人物角色解析：在电影的刚开始，恩佐有事需要老教父帮助而出现，在得到了老教父的帮助之后，他开始自己新的生活而离开观众的视线；然而当老教父受伤入院，迈克需要人手保护父亲的时候，恩佐又适时出现，其原因是因为自己在报纸上看到老教父受伤，特意前来慰问。恩佐的进入和离去，总是自然和适时，情节自然不牵强 整个电影里面出现了大约一百多个人物，他们的出现促成了不同的电影情节，他们的多样化命运也让电影主题更加深刻和复杂。该电影的主要情节是阐述柯里昂的家族史，但主要故事是柯里昂家族的复仇。身为文学的永久主题――复仇，总是会吸引者不同的人们。电影《教父》中，讲述了一大批来自于美国的意大利移民，他们以