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甲骨文到近代文字 姓名：陈偲 学号：20085171033 甲骨文 以河南舞阳贾湖裴里岗文化遗址出土实物为证，其书法由于用刀刻的缘故，风格独具，转少折多，使笔意淡化而刀趣、金石气突出，线条具骨鲠特立、挺拔俊爽之美感，章法多变，大致由拙朴散漫走向谨严工秀，展现了一个从无序到有序不断发展的过程。 石鼓文 代表人物吴昌硕，作品《临石鼓文》，参以草书笔法，不硁硁于形似，而凝炼遒劲，气度恢宏，每能自出新意，而人寻味。 金文 周宣王时铸成的《毛公鼎》上的金文很具有代表性，《毛公鼎》铭文的字体结构严整，瘦劲流畅，布局不驰不急，行止得当，是金文作品中的佼佼者。 大篆 代表作品《睡虎地秦简》，展现的书法美非常独到，温润、华贵、空灵，用笔干净利落，不用勾挑和牵丝，这让人联想到弘一超然物外的行楷书法。 小篆 代表作品李斯的《峄山刻石》，字的点划均为线条，粗细一致，圆起圆收。字体端庄严谨，有实有虚，疏密得当，从容平和且劲健有力。有人评之为“画如铁石，千钧强弩”。字的结构上紧下松，垂脚拉长，有居高临下的俨然之态，似乎读者须仰视而观。在章法上行列整齐，规矩和谐。 隶书 代表作品《张迁碑》，其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。 《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。 草书 代表作品张旭的《古诗四帖》，作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。 怀素的《自叙帖？，活泼飞动，笔下生风，“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜”，是一篇情愫奔腾激荡，“泼墨大写意”般的抒情之作。 楷书 代表作品欧阳询的《九成宫醴泉铭》，该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。 柳公权的《神策军碑》，风格特点：瘦硬通神，刚柔相济；冲宫紧聚，四面开张；峻峭险劲，静中求动；大小兼备，纵横交错。 颜真卿《多宝塔碑》，从风格看，此碑和他中、后期书法风格出入还是较大的，还没有体现出他雄强、伟壮、沉雄的气象，相对写的严谨、秀整，起收笔见笔见锋，尚未有篆籀之气，略近欧书。 行书 王羲之《兰亭序》，天下第一行书，“点画秀美，行气流畅”，“清风出袖，明月入怀”，“飘若浮云，矫若惊龙”，“遒媚劲健，绝代所无”。 颜真卿的《祭侄季明文稿》，天下第二行书，此稿是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。 苏轼的《寒食帖》，天下第三行书，通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。