琼剧老生漫议.pdfVIP

《戏剧之家》2016年第09(下)期 第 234期 琼剧老生漫议 李逢迅 (海南省琼剧院 海南 海口 5700O0) 【摘 要 】琼剧，是具有悠久历史的地方戏曲剧种，自形成以来，其唱演技艺得以不断完善，并逐渐形成 自 己的行当体制，且具有地域性、民问性的表演风格与特点。琼剧角色行当有生、旦、净、末、丑五种，其中的 “朱’ 行，海南俗称 “老生”，经历代艺人的不断创造与积累所形成的唱演技艺，已成为了琼剧一笔宝贵的财富。 【关键词 】琼剧；行当；老生；特点 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0058—01 琼剧 ，是海南省地方大剧种 ，用海南方言 (俗称海南话 ， 手投须、双手投须、左撤须、右撤须、左挂须 、右挂须 、怒 属闽南语系)演唱，已有三百多年的历史。早年，海南本地 气喷须、拉须、左推须、右推须、双手弄须 、倒手弄须 、左 多称琼剧为 “土戏”，活动区域也不仅限于琼崖大地，还 曾 手抓须、右手抓须 、左手托须、右手托须、双手乱须、弹须…… 流行于广东雷州、高州及广西合浦一带。清道光年间起，琼 等等 ，根据不 同人物、不同环境、不同场合、不同情绪 、不 剧班社随着大量琼剧艺人出洋而传至马来亚 、星州 、暹罗、 同感情而运用 。 印度尼西亚、越南 、柬埔寨 、吕宋 、文莱等琼籍华侨 、华裔 又 比如步法 ，相关资料上就有 ：平行献步，冲头赶步， 聚居地 。 飞身转步，倒身伏步，赶走判步，快赶叠步，半边跨步，狂 据有关资料显示 ，琼剧主要是从流行于闽南、粤东一 走跳步 ，进退三角步，进前踏踢步，惊走转轮步，平行八字步， 带的 “杂剧”流传到海南后 ，逐渐地方化 的民间地方土戏 。 惊走齐开步，畅意观步，侧面横步，持杖慢步，挟杖赶步， 琼剧形成初始 ，其表演不过是将 日常生活的 自然形态通过简 背杖赶步，横侧细步，推前乘步，等等。 单调整后呈现在舞台上而已。对于琼剧形成初期 ，其角色行 此外 ，老生的表演程式还有 “j批”、 “马鞭程式”、 当的分工 目前无明确资料说明，但从清中叶流传的土戏剧本 “十字跑马”等 。其 中的 “三批”，多用于相逼或观望。表 《三娘磨面》、 《槐荫记 》、 《五娘上京 》看 ，主要有生、 现观望的动作为 ：右手 自体前扬至左上方 ，同时左腿往右腿 旦 、杂 (丑 )、净 四种 。其 中，生行 中的 “正生”，指挂黑 后外侧点地，然后收手腿回原位；以左手 自体前扬至左上方 ， 须的生角 ，而末角一类 的角色，多 由生、杂、净行赶场兼演 ， 同时右腿往左腿后外侧点地 。如此交替进行三次 。 且此习俗积久相沿。至清咸丰年间，粤伶南流来琼 ，海南土 在具体剧 目的表演上 ，如琼剧传统剧 目 《孟程骂君》的 戏受其影响，仿效粤剧行当体制 ，末行从杂和净行中分化出 “伍奢趟马奔归程”，其中楚太傅伍奢一角，即由须生扮演 来 ，生行里的黑须也逐渐归于末行。白此 ，末行在琼剧表演 “趟马奔归程”是该剧第六场 的片断，叙伍奢奉 旨赈灾，归 中独树一帜，自立门户。 京途中，从太子 口中得知楚平王不顾秦楚之盟 ，欲纳儿媳为 末行 ，如今海南一般俗称 “老生”、 “须生