从探戈音乐看皮亚佐拉创作生平.doc

从探戈音乐看皮亚佐拉创作生平摘要：探戈产生于阿根廷，随着时代的变迁和其自身的不断完善，如今的探戈已超越国界和艺术门类的限制，成为世界性的音乐艺术。而使探戈走向世界的正是有“探戈之父”美誉的阿斯托尔20世纪新探戈 关键词：皮亚佐拉；探戈；班多纽 一、纽约时光(1921―1936) 阿斯托尔(Astor Pantale6n Piazzoll a)于1921年3月11日生于阿根廷东部城市马(Mar delPlata)，他是家中的独子。1925年，皮亚佐拉随父母移居到纽约 与梦想有所不同，初到异乡皮亚佐拉一家困难重重，生活环境的艰难和条件的极度清贫与其父移居美国的初衷和梦想有着极大差距，皮亚佐拉的童年正如《教父》、《美国往事》等电影作品中描述的那个时代的移民与移民者的孩子一样，在纽约街头为数不多嬉戏玩耍的场景恐怕是皮亚佐拉一生难忘的童年记忆 皮亚佐拉在8岁时得到父亲花19美元从当铺中为他买的一架班多纽(Bandoneon)手风琴，之后跟随安德列斯(AndresDAuila)学习手风琴，由于对音乐有着极大的兴趣和爱好，加之老师的悉心指导和他刻苦的努力，皮亚佐拉学习演奏一年后，于1931年11月30号在纽约的广播录音室(Radio Recording Studio)录制了第一张唱片《Marionette Spagnol》，不过这张唱片并没有发行 1933年，阿斯托尔跟随匈牙利钢琴家贝拉(Belawilda)学习古典音乐，作为作曲家拉赫马尼诺夫(Rachmaninov)的弟子，这位老师使得皮亚佐拉获益匪浅，并为日后的创作打下了坚实的基础，如他自己所说：“他引领我学会了热爱巴赫。” 此时的皮亚佐拉并没有用班多纽手风琴与探戈音乐相结合，或者说他还未进入到这一日后给他带来无限声望的领域，直到他于一年后遇到了探戈之王卡洛斯(carlos Gardel)，正是这位出色的男中音歌唱家让年幼的皮亚佐拉接触并最终热爱上了探戈音乐 “探戈歌曲大师”加德尔1890年出生于巴黎。他一生录有一千多首探戈歌曲并拍摄了多部电影，是加德尔让这种“低贱的”酒馆艺术――探戈歌曲提升为艺术歌曲。加德尔于1945年在巡演时遭遇空难，他的去世代表一个探戈时代的结束 1934年，在纽约拍摄电影的加德尔需要一位演奏手风琴的孩子在电影中担任伴奏和配角，于是年仅13岁的皮亚佐拉幸运的拥有了这个角色，并在以后的岁月里充分发掘了探戈音乐的魅力 二、初涉探戈(1 936-1949) 1936年，皮亚佐拉回到了他的故乡阿根廷的马维尔达罗(EIvino Vardaro)的六重奏，并被这种他以前从未昕到过的探戈音乐的演奏风格所吸引，他感到自己由衷的爱上了探戈这种音乐风格，正是这种热爱使得皮亚佐拉在17岁时就来到了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires)开始自己新的探戈之旅 在布宜诺斯艾利斯最初的几年中，皮亚佐拉一直都在一些二流的乐队中演奏手风琴，同时他也开始自己早期的创作。1939年对皮亚佐拉来说是不寻常的一年，他加入了他梦寐以求的当时最具影响力的一支探戈乐队――阿尼巴尔(Anibal Troilo)乐队，并且在乐队中担任手风琴的演奏以及编曲。这个工作使皮亚佐拉认识到自己必须要进一步的掌握和扩展相关的音乐知识，于是在1941年，他去拜访了当时也在布宜诺斯艾利斯的钢琴大师鲁宾斯坦，并演奏了自己的部分作品，皮亚佐拉的音乐天赋得到了大师的充分肯定，经鲁宾斯坦的举荐，皮亚佐拉开始跟随阿根廷作曲家阿尔伯托(AIberto Ginastera)学习作曲，吉纳斯特拉向他教授作曲法、管弦乐法，并要求皮亚佐拉分析斯特拉文斯基的《春之祭》。皮亚佐拉除正常的工作外，花大量的时间和精力发疯似的分析和创作作品，作曲课程一直持续到1947年 1944年，他离开特洛伊罗乐队，加入了为歌唱家弗朗西斯科(Francisco Fiorentino)伴奏的管弦乐队，与这支乐队的合作一直持续到1946年他组建自己的第一个管弦乐队为止。有了自己的乐队，皮亚佐拉开始用学习过的和声作曲以及配器知识来发展自己的音乐灵感。在这一年，皮亚佐拉创作了探戈作品《混乱》(El Desbande)，这部作品中的探戈风格与那个时代的传统探戈相比显得更加现代和与众不同，并因此引发了一些争论 三、放弃与重返(1 949－1955) 尽管皮亚佐拉之前在探戈音乐之路上有着不错的进展，可在1949年他却出人意料的解散了由他一手创建起来的乐队，他甚至完全离开了手风琴，离开了探戈音乐，开始寻求新的音乐道路：“我让我自己成为自学的天才，我对探戈的感觉不好，我已经放弃他了。取而代之的，我是个交响曲、序曲、钢琴协奏曲、室内乐、奏鸣曲的作曲家，每一秒钟我的脑海中投射出上百万个音符。”他又重新开始研究巴