平面化浪潮下的深度重构_中国电影界的_学院派_与_新学院派_王一川.pdf

网络出版时间：2015-10-23 16:13:41 网络出版地址：/kcms/detail/11.1677.J1613.028.html 新学 院派 平面化浪潮下的深度重构 导 语 杨远婴 学院派的源起有三个背景，一是法国“新浪潮”的影响，二是作者论学说的导引，三是美国新 电影的诞生——新浪潮印证了电影的文化属性，作者论使导演成为明星，新好莱坞电影推出了新 的电影人。 1960年代之后，一些来自加州洛杉矶分校（UCLA）、南加州大学（USC）、纽约大学（NYU）的“电 影小子”开始在片场崭露头角。科波拉、卢卡斯、斯皮尔伯格的龙腾虎跃和马丁·斯科塞斯、大卫·林 奇的翻云覆雨让电影业界蓦然惊觉，这些从校门走出的年青人思维活跃，才华超群，出手不凡。 好莱坞立刻喜欢上了这样的接班人——他们熟读经典，崇尚创新，专业训练扎实，劳动报酬低廉， 卓越的处女作几乎都以低成本换回高票房。接连面世的优秀影片使垂暮的旧好莱坞起死回生，也 使学院派赢得广泛尊重。随着好莱坞重归巅峰，这些年富力强的青年导演也成为了引领世界的先 锋。从此，电影校园被誉为人才的领地品质的保障，制片厂纷纷到那里寻找新人。 中国的学院派肇始于第四代，成熟于第五代，接踵于第六代，如今延续在多种学科的不同高 校。2015年暑期档的票房英雄许诚毅（《捉妖记》）出身香港理工学院、田晓鹏（《西游记之大圣归来》） 就读北京工业大学软件专业、董成鹏（《煎饼侠》）是吉林建筑学院的学生赵本山的弟子。还有大名 鼎鼎的韩寒郭敬明，也未留下影像研修的学分。沧海桑田斗换星移，学院派已不再是电影学院的 特属专利。曾几何时，第四、五、六代导演潜心影像本体，探索语言更新、塑造老中国寓言、展 现新都市风情，踏探中国电影的美学变通。而当下活跃在两岸三地校园里的追梦人却有点像那些 年的美国“电影小子”，于市场丛林法则中安身立命，在不同题材样式中锤炼技能，通过商业片与 艺术片的变奏立腕扬名。 “学院派”是个具有精英色彩的称谓，但对电影来说，这里不能悠远清高，而需要热切的开创 与践行。在年轻化、网络化、类型化、明星化、营销化、资本恣意横行的今天，校园学子正面临 新的征程。 平面化浪潮下的深度重构 ——中国电影界的“学院派”与“新学院派” ○ 王一川 这次由北京电影学院主办的“新语境下的新学 为主创作的电影作品，产生一种新鲜观察；并且可以 院派”学术研讨会，论题本身就让我感觉很有意义， 把他们现在的创作同过去三十多年来的创作作为一 可以从此特定视角而对以北京电影学院教师或校友 个总的连续体而联系起来，作一次通盘的考察；甚至 王一川，北京大学艺术学院教授。 69 新学 院派 2015 年第 3-4 期 总第 124 期 还可以由此而对这个学院教师们的电影理论与批评 黄健中的《良