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《从你全世界路过》由文本到影像特色审美架构 　　摘 要：电影《从你的全世界路过》改编自张嘉佳的同名小说，上映以来引起了各界的普遍关注。该原著是一部都市心灵故事合集，主人公大多是陷入情感之中的青年男女，其散文叙事风格、治愈系审美与话语特质、本真的小人物以及都市场景等，同样在电影艺术中得到了较为充分的展现，尤其获得了年轻受众的青睐。研析《路过》小说文本与影像的典型审美架构，一方面见微知著，引导受众对于当前畅销文学改编影视作品现象的深层反思，另一方面也有益于提升大众鉴赏电影文学的审美旨趣与人文素养 关键词：从你的全世界路过 小说 电影 审美 短篇集《从你的全世界路过》（以下简称《路过》），是80后作家张嘉佳2013年的博文“睡前故事”系列，2014年该作品占据畅销榜首。电影《路过》就是改编自原著中的三个故事，作者张嘉佳与导演张一白48次易稿，于2016年9月29日首次上映。在文艺理论中，小说与电影，“一个是以抽象的文字唤醒读者头脑中的经验储存，一个是以逼真的视听语言去撞击受众的感官系统”[1]。剖析《路过》小说文本与电影作品，其人物本真、叙事细简，充满“治愈性”的特质以及都市青春的场景等，其典型的审美架构具有一定的艺术感染力。笔者不揣谫陋，试从以下几个方面进行释读 一、本真的小人物典型 （一）小说《路过》是一部都市青年心灵故事合集，沉静地描绘了一个个真实而又平凡的世界。作者张嘉佳尤其注重撷取现实中有代表性的人生片段，讲述着平平淡淡的生活与琐碎的小故事。小说主人公大多是陷入情感漩涡的青年男女，比如看起来不正经，却有着独特柔情的陈末；毫不起眼又拥有勇敢内心的幺鸡；情感专一执著的“猪头”；阳光女民警荔枝以及让人悲伤的茅十八等，这众多人物各自守候着一份平凡岁月，就像是我们身边的左邻右舍一样，阐释着生活中普通而又伟大的意义。如契诃夫所说：“生活里是没有主题的。一切都掺混着深刻的或浅薄的，伟大的和渺小的，悲惨的和滑稽的”[2]。戏剧化的情节下是实在的生活细节，构成一道不同的艺术审美风景，使读者产生共鸣 （二）本真的底层人物塑造。电影《路过》选取了小说原著中的一些小人物形象进行了艺术再加工。深受年轻人喜爱的主演们，倾力于众多底层人物的表现：邓超饰演心绪复杂的落魄DJ陈末，令人哭笑不得，又有自己的深情和孤独；模特出身的杜鹃饰演与陈末陷入情感纠葛的小容，气质清高、寡冷；白百何饰演社区女民警荔枝，走户串巷维护治安；杨洋饰演单纯的“废话流”理工男茅十八，为荔枝录制特殊的GPS导航语音；还有张天爱以素颜形象出演的女孩幺鸡，胆小自卑却又甘愿默默付出，等等，所以张嘉佳说：“糟糕的和美好的，融在一起才是你。”[3]作品展示出了一幅芸芸众生之相与平民草根的力量 （三）个性情感迥异的艺术典型。别林斯基指出：“每个典型都是一个熟悉的陌生人”[4]。电影《路过》中三位男主角三种“深情”典型：陈末如唐传奇里的公子哥，又似周星驰剧中的男一，是佯狂的深情；“猪头”如戏文中的董永，是直憨的深情；茅十八是睡王子的深情，需要一个热情的女人来吻醒他。四位女主角也是四种“爱”的典型：小容是早熟的都市女，沉默内敛；幺鸡是爱情的成长者，善解人意；燕子是看遍风景渐行渐远的爱的过客；荔枝则是爱的勇敢者，浪漫凄美。情感本无限定结局，只要曾经邂逅，“我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，由山野到书房，只要最后是你，就好”[3]。抒写着个性各异的感情烦扰与生活沧桑 二、“治愈系”的审美特质 （一）“治愈”一词始现于上田纪行1990年《觉醒的网络》一书中。之后，坂本龙一的“治愈”单曲《wura BT-TB》开始流行，温暖励志的“治愈系”一词便由此衍生，即指“为了让积蓄了过度压力的人或有忧郁症倾向的人减轻压力而使用的各种行为和手段。”[5]新时期，中国社会剧烈转型，经济快速发展，一方面青年群体的物欲需求急剧增大；另一方面，资源分配不均、社会公平缺失等问题，也导致了大部分年轻人无法逾越财富和阶层的鸿沟，备受生活现实的挤压，从而产生无力改变现状的挫败感，并由此产生了系列问题，形成需要“治愈”的核心原因，由此，当前“治愈”系列的文艺作品，便成为独特、畅销的一类 （二）作品语言的“治愈”性。《路过》中的有些诗化语言虽未免矫情，但是确有一定的治愈之效，如“我们都会上岸，阳光万里，路边鲜花盛开”[3]等，给予受众情感上的安慰与生活的动力。另外，作者与编导们，又把正面抒情与调侃式口吻结合，此种戏谑风格也寓含着乐观与亲和力，前面一句话是无节操的“我去你的三姑夫”，下一句立刻文艺十足“世事如书，我偏爱你这一句，愿做个逗号，待在你脚边”[3]。王家卫式的文艺，周星驰版的不羁，幽默、调侃的“无厘头”，无疑为广大受众进行了一番情感推拿 （三）心灵鸡汤