玉器鉴赏之三商、西周玉器风格比较(下).PDF

专家讲坛 玉器鉴赏之三 商、西周玉器风格比较(下) 两种不同的设计理念和原则不断出现在商、西周其他的玉器之中， 掌握此问的创作概念，就可以轻易区分出不同玉器所属的创作年代。 本文将在上期的基础就此话题进行更深入探讨…… 藉由上篇文章的介绍，我们已经可以初步了解商代和 是以这种微妙的心理技巧进行设计。此件作品因为选择竖 西周玉器不同的艺术特征，也简单分析了不同艺术特征背 长方形的l：Lff0进行创作，向上的视觉张力自然最为强大，因 后所使用的特定技巧。本文将继续分析其他技巧，探讨造 而形成挺拔耸立的气势；配合向上直指的羽冠，以及方硬回 就不同视觉感受的主要原因。 折的勾喙，有效达成其时所追求 “威慑肃穆”的艺术效果。 如上文所言，商代玉器的艺术目标是为了表现 “刚直 至于图2西周凤鸟所营造的艺术效果明显不同，流畅 方折，肃穆威慑”的视觉效果；而西周中、晚期则各是以“华 的动感取代了商代的刚折感受。为何有此改变呢?主因 丽流畅”、 “平实流畅”为艺术创作的宗旨。不同的品味追 在于造型特征由竖长方形转变为横长方形，最强的心理 求，自然会应运而生不同的设计方式。本文将择其要点，探 张力也因此转而向左右对称发散，上下方向的力量相形 讨不同的设计形式。 之下反而较小，从而形成平稳的心理感受：再加上身躯、 尾部的线条皆以曲线进行设计，曲线会产生饱满的张力， 商代凤鸟VS西周凤鸟：威慑肃穆与华丽流畅 并加强视觉力感的流动性，因而营造出西周 “流畅圆转” 例如同样是凤鸟题材，商代和西周的创作者在选择 的艺术目标。 造型比例时就有各自的考虑偏好。此处即将讨论的两个例 同上所言，曲线会在心理上产生饱满的视觉张力，并 子，虽然外形皆截取自方形玉料，但外廓的长、高比例就 营造出流畅的动态效果。然而和形制特征所造成的倾向 有所差别。商代凤鸟的轮廓比例是上下高度大于左右的长 性张力相比，其强度显然相形见绌，亦目lJ#h形比例的变化 度(图1)，而西周早期的凤鸟恰好相反，其比例是长度大 在观者心理上所产生的强度远远超过曲线的效果。例如 于高度(图2)；简单的说，商代玉鸟的外形呈竖长方形，而 将商代晚期设计的凤鸟(图3)，以及西周早期制作的玉鸟 西周早期的凤鸟则为横长方形。 相互比较(图4)，可发现两件作品的轮廓皆以曲线为主， 比例变化就如同杠杆效应一般，虽然只是些微的改 但是视觉效果却明显不同，图4西周早期玉鸟的流畅效果 变，却会在视觉心理上产生强烈的差别感受。视觉心理学家 显然高于图3晚商凤鸟。有趣的是，图3凤鸟不论是背颈、 认为人们在观察物体时，会依循不同的外形产生不同方向 羽尾，或是腹部所使用的曲弧线，乃至于羽冠、勾喙的曲 的倾向性张力。竖长方形的造型，向上的倾向性张力最强， 弧度皆远大于图4玉鸟，然而图3凤鸟却显现出较为刚强 其次是向下的张力；至于左右方向的倾向张力最小，并会保 的肃穆感；即使凤鸟胸颈处依次叠置了令观者眩目的方弧 持大小相等、方向相反的特性。图l商代凤鸟的创作者，就 形扉棱，整体流畅的动态张力却仍然稍逊于图4玉鸟，此 0 6 8