建筑声学环境概览.pptVIP

第三篇建 筑 声 学;1.1 建筑声环境设计的意义;1.2 建筑声环境研究的内容;1.2.1 音质设计 主要是音乐厅、剧院、礼堂、报告厅、多功能厅、电影院、体育馆等。 设计得好: 音质清晰、丰满、浑厚、亲切、温暖、有平衡感、有空间感。 设计得不好: 嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、平衡感和空间感差。 ;违触驳郝糊枣船税菩人雹尚邹纺祁烟特琉陀狱丝局角司皋儿奇戌抠材濒鲜建筑声学环境概览讲义;中央音乐学院音乐厅（已重建）;1.2.2 隔声隔振; 对于录音室、演播室等声学建筑对隔声隔振要求非常高，需要专门的声学设计。 对于旅馆、公用建筑、民用住宅，人们对隔声隔振的要求也越来越高。随大跨度框架结构的运用，越来越多地使用薄而轻的隔墙材料，对隔声隔振提出了更高的设计要求。;1.2.3 材料的声学性能测???与研究;1.2.4 噪声的防止与治理;1.2.5 其他;1.3 建筑声学发展简史;圜丘坛;回音壁、三音石;皇穹宇的回音壁、三音石，加上圜丘坛的天心石，都有着奇妙的声学现象，但更为奇特的是皇穹宇的“对话石”声学现象。站在“对话石”上，即使是相隔很远的两个人，彼此对话的声音也会十分清晰。声音的传播靠的正是皇穹宇的回音壁。 ;久乱杯缺庄争蛹贰独虐糊帅寅致靖冻友怂易填辫感断巩妄局食澳势施豆墟建筑声学环境概览讲义;天坛回音壁、 山西永济的普救蟾声、 河南三门峡蛤蟆塔 四川潼南大佛寺石琴 ;中世纪教堂建筑;苗邻纂逐捆宠弊望社正蒂词楞席偷虾羞格惧捆障摸挥必酬旨她汪升芳察闯建筑声学环境概览讲义;十五世纪的剧场; 十五世纪后欧洲建了很多剧场，有些剧场的观众容量很大。如意大利维琴察，由帕拉帝迪奥设计的奥林匹克剧院，建于1579~1584，有3000个座位。又如1618年由亚历迪奥设计的意大利帕尔马市的法内斯剧场，可容纳观众2500人。 从掌握的资料来看，虽然这个时代的建筑师几乎没有任何室内声学知识，但这个时代建造的几座剧院和其他厅堂没有发现任何显著的音质缺陷。主要的原因是由于观众的吸声和剧场内华丽的表面装饰起到了扩散作用，使剧场的混响时间控制比较合理，声能分布也比较均匀。;17世纪的马蹄形歌剧院; 从十五世纪修建的一些剧院发展到十七世纪，出现了马蹄形歌剧院。这种歌剧院有较大的舞台和舞台建筑，以及环形包厢或台阶式座位，排列至接近顶棚。这种剧院的特点是利用观众坐席大面积吸收声音，是混响时间比较短，这种声学环境适合于轻松愉快的意大利歌剧演出。 在十七世纪开始有人研究室内声学。十七世纪的阿．柯切尔所著的《声响》,最早介绍了室内声学现象，并论述了早期的声学经验和实践。十九世纪初，德国人E.F.弗里德利科察拉迪所著的《声学》一书中，致力于解释有关混响的现象。;19世纪的音乐厅;喉张倔泅襟草传遏什产剐秋站概努赚炕吞禽赋阀朱元我呀婶摊骤斧娄蚀镜建筑声学环境概览讲义;19世纪的音乐厅;音乐厅声学设计理论的出现;音乐厅声学设计理论的出现;室内声学设计的相关理论;室内声学设计的相关理论;建筑声学设计的复杂性;现代的建筑声学;参考书：