风景,对广西美术的当下与未来有多重要--略谈quot;漓江画派quot;的生成与前途.pdfVIP

商穷文坛2ω261 艺术时代 风景，对广西美术的当F 与未来有多重要 一一一略谈 满江窗派 的生成与赏这 刘新 要因阻盹答黠这卧个叫酣町叫胁…术过时去蛐的 ………是即最献…大川石硝…涛 一些版图和路线.并对当下金国美术版图中广 可以在帅础坚、 阳太阳、黄独t峰摩、涂克、黄格脸、张复兴、张冬 西美术的实际位置作-下客观自的q定位。而囱答 峰、黄警，以及叶{倡吕梅、杨启鸿、刘益之、卢汉华、和铁龙、罩 ; ì.: 清楚了这个问题广西美术的未来臼标就增添了很大的能 忠华、李绍忠、高峻、肖舜之、白晓军、蔡道东等圃家的艺y才水术长伏 见度，进而可以架构起一个明确的前瞩性计划。 履历中看到这个强犬的山水、风景艺术的传统脉向，而且这 广西地处亚热带气候区域，阳光、雨水充足，绿意葱宠， 个传统现在一直没有被削弱相反，在发展、进步，还凝聚了 植被丰富;地貌绚丽多样， 面向海洋，背靠纵深的山地与四 更新锐的艺术力量。 在人物固创作上已有成就的刘绍昆、谢 通J\l辜的河网。 其中桂林山水甲夫下之秀，成为广西山水约 森、雷务武、梁耀、赵松柏，现在也移居山水、凤景领域. 并自 定俗成的一个形象代表，袍江也因此各扬中外，成为广西形 觉地以此为课题，在近期的艺术实践中，逐渐成为画风迥异 象的国际招牌。如果因此把漓江山水当做广西凤光形象正 的有个性的风景走歌手。 丽的话， 那么，围绕着它， 广西还有很多风光独特的侧面， 这 事实上， 自 20 世纪 80 年代以来，广西美术一直是在 些侧面与代表性的桂林山水共同构成了广西丰富的山水资 保守与开放的对立态势中共存、甚至冲突中发展的。最保 源和人文、自然互惠益彰的山水文化。阳太阳先生在20 世 守的形态就是依附着通俗现实主义和泛社会学的少数民 纪ω年代就提出了建立滴江西派的概念与设想，自己 族风情画成为一种地域时尚和集体意识， 创作者和组织者 在艺术实践上也身体力行，其笔下的水墨桂林、水彩桂林几 都惟此独尊，非此即彼。由此，广西美术自给自足、面地为 十年来名扬中外。涂克先生则在70年代从另-个角度提出 牢的小农经济的模式、意识延绵多年。 八五新潮期间， 了亚热带画派的概念和理论，自己在油田风景中， 尤其 开放的现代势力对立猛烈冲击，其中，最前卫的意识就要 是色彩表现上，一直沿着这个理论的方向孜孜不倦地探索， 求是打破本土题材的固地图栏， 以开放的心胸去表现艺术 留下了数量非常犬的-批精彩佳作。 家对世界的真实认识，也就是说把艺术家及其行为放在了 生活在这片缔丽风光中的南国画家或慕名踏访的面人 人类的高度来确认，从而消解掉因地域之间造成的文化差 行旅，大多是自然山水的自觉抒情者，从古至今都是这样。 异性。这F种中理念便重按产生了 1ω986 年的开始画展..、以 如果说 t白扣囡古代奉山7水k画为主j流斑，入物画榈对被边缘、矮 太画展及全区油画创作研讨会 小化的t诏运， 那么，在现当代社会里，人物画倚量着意识形态 昆、谢森、黄蔷、肖畅恒等都是这个过程的亲历者。 现在，时 的重威而成为主流的时候，在广西，强势的山7水k、凤勇最毫资源 过:境境迁 ， 近二十年的奋斗过程， 已给我们提供了一个很六 影响幸着7画家们艺术走向的格局则从来因此而改变过。虽然 的反省