东北财经大学西方文学鉴赏王岩莎士比亚戏剧.ppt

莎士比亚生前并未享受过多的荣誉，他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。到了19世纪中叶，人们重新发现了莎士比亚，并形成了一门新学科--莎学。但由于莎士比亚出身平民，没有受过高等教育，生平资料又过于匮乏，引起了一些人对他的戏剧创作生涯产生怀疑，甚至还挖空心思地找出了莎剧的“真正”作者。其实并没有足够的证据和材料推翻莎士比亚的著作权。莎士比亚作为一代文豪、伟大的戏剧家的地位是不容动摇的。 他是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。 得意吧，我的不列颠，你拿得出一个人，他可以折服欧罗巴全部的戏文。他不属于一个时代而属于所有的世纪！ ——本·琼生 古希腊时期戏剧舞台 《威尼斯商人》分析 “快乐喜剧”、“悲喜剧” 两条线索：“割肉抵债” 与“挑匣择婚” 剧情起因 夏洛克性格分析（重点） 《威尼斯商人》经典台词 ……他侮辱我，破坏我，叫我损失五六十万两银子；看见我赔了钱，就笑我；我赚了钱，就挖苦我；侮辱我的民族，跟我的生意买卖捣蛋；在我的朋友跟前泼冷水，到我的冤家那里去煽风点火---这一切，都是为的什么呀？我是一个犹太人。难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢，没有知觉，没有感情，没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以治疗他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血吗？你们要是挠我们的痒，我们不是也会笑起来吗？你们要是用毒药害我们，我们不是也会死吗？那么，要是你们欺侮了我们，我们难道不会报仇吗？ 莎士比亚性格悲剧与西方戏剧史 西方戏剧史上继古希腊的“命运悲剧”之后，文艺复兴时期以莎士比亚四大悲剧为代表的“性格悲剧”是西方戏剧发展史上的第二座里程碑。 ——哈姆雷特之踌躇延宕 ——奥赛罗之轻信猜忌 ——麦克白之野心膨胀 ——李尔王之刚愎自用 《奥瑟罗》：通过奥瑟罗、苔丝德蒙娜与伊阿古之间的悲剧性冲突展现人文主义理想被利己主义践踏的悲剧。 《李尔王》： 通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图画。 《麦克白》： 通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君篡位者而身死名裂的故事展示野心毁灭人的悲剧。 6、艺术特色 （1）剧情生动丰富： a、广阔的故事背景，丰富的生活场面； b、现实主义与浪漫主义的结合； c 、错综复杂的线索与开放性的戏剧结构； d 、紧张激烈、引人入胜的戏剧冲突。 2、着重通过内心冲突显示主人公性格， 同时通过人物间的冲突、对比显示人物性格。 3、悲喜剧因素有机融合。 4、语言生动形象，个性化、丰富化。 莎士比亚化： 是马克思在关于拉萨尔的悲剧《济金根》的书信中提出的一种文艺创作原则。马克思认为拉萨尔“最大的缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，要求他“更加莎士比亚化”。 莎士比亚化包含： 1.从现实生活出发，具有浓郁的生活气息； 2.情节的生动性与丰富性； 3.善于设置典型人物背景； 4.在矛盾冲突中表现鲜明的个性。 哈姆莱特忧郁的内容：理想和现实的冲突。 忧郁的原因：因为理想的失落。感性与理性的矛盾。 除个人奋斗之外无路可走的无奈。 目标的远大和手段的纯正本是理所应当的，但是在莎士比亚生活的年代，英国社会正处于大转折、大动荡、大混乱的时期，世风日下，物欲横流，不择手段成了时尚，而哈姆莱特坚持人文主义的原则，就必然导致悲剧的结局。 哈姆莱特具有“明知不可为而为之”的勇气，他的悲剧是崇高的悲剧，一个伟大的灵魂经过奋力反抗，终于玉石俱焚。他是文艺复兴时期的巨人形象。 经典台词： 上帝啊，上帝，人世间的一切在我看来是多么可 恶、陈腐、乏味和无聊啊，那时一个荒芜不治的 花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种 事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这么 好的一个国王，比起当前这个人来，简直是天神 和丑怪！这样爱我的母亲，甚至不让天风吹痛她 的脸…可是，只有一个月的时间，我不能再想下 去了。脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个 月前，她哭的还像个泪人似的，送我那可怜的父 亲下葬，她在送葬时穿的那双鞋还没有破旧，她 就，她就—上帝啊，一头没有理性的畜生也要悲 伤的长久些—