动画剧本-剧本格式与基本内容.ppt

剧本格式与基本内容 充分发挥幻想和夸张的特性 动画大师迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。 谈起动画片，无论是影院片，电视系列片，还是艺术短片（我们这种里指的是那些有情节，有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。 我们看到《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂，各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。 《怪物史莱克》生活在一个“拼盘世界”，灰姑娘，白雪公主，三只小猪等神话角色就生活在人类周围，就像普通的邻居。 《海底总动员》中如现代大都市一样繁华的海底。。。。这些动画作品为观众营造的丰富多彩，变幻莫测的幻想世界。多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶”，“小人物变大英雄”“善有善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的，原创的，成为动画片中最独特的，标志性的那部分。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。） 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。小船的甲板上。日 外。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 第二行：人物的基本状态和动作。 爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶。后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用“不停地变换着坐姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。 表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。” 这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些手法。 有人可能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没那么重要。其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 剧本中：第一场戏发生在甲板上。当空间变了，到了厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间的转变。 在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。 我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的。 再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。 剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的。比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的。所谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，随着时间地点的变化，场面也就不断转换。这种场与场的连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然不同。 对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。 观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自己去感受。 综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。 动画剧本的基本内容 闪亮 的主人公 怎么让你的主人公更突出呢？ 第一，就是戏量的保证。 主人公出现在剧情中的时间， 肯定会远远多于其他人物，它就像 一颗恒星，而其他人物则是环绕它 的行星，主次很分明。 动画人物的性格 在剧本创作中，运用剧作的表现手法对剧中人物性格的各个方面进行文字刻画，是剧作者塑造人物的根本途径。在剧本中，性格就是构成作为情节发展动力的冲突、抵触和差异的基础。 优点：活泼、好动、可 爱、标新立异 缺点：好色、顽皮、早 熟、超级健忘、说反话、 厚脸皮 个性喜欢无理取闹、爱和姐姐争吵、平时爱看漫画但不爱运动、耍笨耍宝、不收拾房间、对功课临时抱佛脚，爱占便宜、贪钱、贪新鲜并粗心大意，替人打扮的眼光很差（藤木和滨崎都曾深受其害）明明最讨厌跑马拉松却跑得很快。是个拥有不少小缺点的女孩。平常最喜爱和小玉玩贵妇人游戏（两个小朋友扮成有钱的太太），遇到想学的事就半途而废，另外 带家人不少麻烦，性格兼且倔强，不听别人劝告。 吸引观众的故事 故事的引