光与墙,或灯光设计与建筑空间汇编.docxVIP

光与墙，或灯光设计与建筑空间墨尔本，柯林斯街171号大厦入口处的均匀光洗墙在现代主义建筑的发展时期中，有一个很重要的建筑要素往往被后来的研究者所忽视，那就是：灯光。由于看待建筑空间的眼光发生了彻底的改变，现代主义建筑也在某一个阶段开始利用灯光做起文章，例如利用散射光源制造“光洗墙（Light washing）”,借这种手法来赋予空间全新的定义。除了菲利普·约翰逊建造的一系列实验性质的玻璃房子之外，New Canaan有一座砖房（ brick House）,借以探讨这种传统材料回归的可能性。在“砖房”中，有一间客卧是没有窗户的。在改建的过程中约翰逊为这个房间的天花板安置了一组塑料穹顶。这组穹顶被用灯光“强调”起来——并不是说用射灯或者其他什么灯光打在上面，而是把光源安置在它的背面，让这组拱顶处在柔和光线的衬托之中。光源被隐藏起来，气氛变得神秘且暧昧，仿佛大漠黄昏。作为一个私密的卧室，这样的气氛恰如其分，而“没有窗户”也变成了这气氛必不可少的一部分。“灯光是建筑设计不可分割的一部分。”凯利曾在他的一篇文章中如是说道。在他的职业生涯中，他从心理学的感知理论，舞台灯光的实际操作以及自然界的光学效应中获取了相当的灵感并进行了很多有益的尝试。凯利把他的灯光理论归类为三条：1，增强焦点光；2，减弱环境光；3，闪变的光华。“增强焦点光（Focal glow）”是凯利用作在一个场景中强调一个物件的手法。他自己这样解释：“增强焦点光就像现代舞台上的追光灯。就像灯光打在你最爱的阅读座位上，或者初升的阳光点亮峡谷的尽头；就像黑暗中打在脸上的烛光，或者你走在昏暗的楼梯上时面前的那一束手电光……增强焦点光可以集中注意力，将不相干的事物联系在一起，也可以用来在商店橱窗里点出售卖的商品。它可以把重要的东西从一堆不重要的东西中分离出来，让人们一目了然地看见。”“减弱环境光(Ambient luminescence)”则是可以让人从大体上感知环境的背景光。用凯利的话说则是：“减弱环境光就像清晨一望无际的雪原，就像海上的大雾中小艇的灯光，又像是宽阔的河面上，那将河水、堤岸与天空模糊成一片的黯淡的天光。这就是为什么艺术画廊偏好用白墙、透明天花板与条状灯带。减弱环境光是没有影子的泛光，用以消解背景物体的形状和体积。”至于“闪变的光华（Play of brilliants）”，则指的是动态而丰富多彩的光线，把光线本身作为一种信息。凯利这样描述：“闪变的光华，如同夜晚的纽约时代广场，或者十八世纪那种被烛光和水晶吊灯点亮的宴会厅。是喷泉或者潺潺流淌的小溪反射的跳动的阳光，是洞穴中埋藏的钻石，也可以是教堂里五彩的玫瑰窗……它刺激人们的身体和精神，鼓舞人心甚至增进食欲，激发好奇与想象。”凯利的视觉美学，就是这三种元素交织的产物——虽然在很多时候其中某一个元素都会被刻意凸显。比如菲利普·约翰逊著名的玻璃房子。通透玻璃，这在当时是国际主义建筑的标志性手法之一。但这为灯光设计带来了一个问题，即：在夜晚，室内灯光更强的时候，会把玻璃变成一面镜子，反射着室内的一举一动，从而失去对室外景物的观感（也许也在某种程度上失去安全感）。所以在为玻璃房子设计灯光时，凯利尽可能地减少了室内光源的数量和强度，并用一些射灯将室外的树木照亮。这为玻璃房子的室内视觉感受营造了一种不分昼夜的连续性。这种节制与通常人们在建筑内部一味地追求富丽堂皇的想法截然不同，甚至在今天，绝大多数建筑的灯光设计都达不到凯利在当时的思想高度。理查德·凯利和菲利普·约翰逊的合作在西格拉姆大厦的设计中达到了巅峰。在设计过程中凯利提出了一个如今被我们视为建筑灯光设计中里程碑式的概念：灯光之塔（Tower of light）。也许在今天看来这样在夜晚灯火通明的摩天大楼已经屡见不鲜，但它们的设计手法很大程度上都来自菲利普约翰逊与密斯的西格拉姆大厦，或者说凯利的灯光设计。建筑论坛杂志曾将其誉为“有史以来在灯光使用上最好的建筑之一”。在一层的大厅中凯利设计了大量的垂直光源。这些光源一方面将入口大厅界定出来，另一方面则加强了建筑的一种整体效果——外墙向内收缩且完全通透的大厅，内部墙面均匀的泛光，再加上围绕大厅一周、仿佛写着“欢迎”的踏脚垫一样的光带，这一切都与上层的部分产生了很大的反差，从而制造出了一种悬空的效果。这就是西格拉姆大厦留给大多数人的第一印象，还有很多人甚至怀疑它会倒下来，理由是“下面看起来太不稳了”。无论如何，密斯和约翰逊在现代建筑史上都是不可取代的大师。而作为灯光设计师的凯利，似乎相对比较少被人提起。但他们都是西格拉姆大厦这个杰出范例的缔造者。在西格拉姆大厦中，凯利与约翰逊共同首创了“光洗墙（Light washing）”这个概念，即用多个隐藏的光源组成一组泛光，将墙面均匀地照亮。结合粗糙多孔的石灰岩材质，产生了非常干净雅致的效果