汉语重叠辞格在使用中的韵律格式分析论文.pdfVIP

汉语重叠辞格在使用中的 韵律格式分析 汪如东 关于重叠在修辞上的作用，谈论最早的莫过于刘勰的《文心雕龙· 物色篇》了：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沈吟视听之区，写 气图貌，即随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜， 依依尽杨柳之貌，杲果为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声， 嗄暖学草虫之韵……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易 夺?”但后来人们对重叠的关注似乎主要集中到了语法方面。赵元任指 出：“重叠可以看作一种变化，也可以看作一种语缀。” 语言中的重叠是根据人们的习惯和约束发出的声音，不但要达意传 情，而且要舒心悦耳。从广义范畴来说，重叠不仅仅是音节、语素、词等 单位的叠置，甚至可能是句子、句群、篇章等更大单位的反复再现，像对 偶、排比、反复、顶真、层递等常见辞格，无不与声音(音节和平仄) 的重叠相关，因此，重叠实际上可以分为全重叠(从内容到形式完全一 样，如叠音和反复)、非全重叠(仅指形式一样，如排比、对偶讲究平仄 和句子的整齐)。在实际语流中本体部分和重叠部分的韵律格式并不全然 相同，而是有张有弛，舒缓有节，形成了丰富多样的重叠韵律格式。