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浅谈海派清口中的“包袱”艺术 　　摘要:近年来,周立波自创的海派清口以其犀利的讽刺及其诙谐的调侃受到了观众的喜爱,给观众带来了欢声笑语。本文旨在通过研究海派清口中组织“包袱”的主要技巧,探寻其表演方式及幽默语言给观众带来身心愉悦的原因。 　　关键词:海派清口;包袱;言语幽默 　　中图分类号:J04文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)17-0032-02 　　 　　一、引言 　　“包袱”是相声术语,是一种组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”,迸发时叫“抖包袱”。相声、评书、双簧、快板书等曲种常用“包袱”手段来营造幽默氛围。海派清口作为一种新颖的曲艺形式,是从上海本地的单口滑稽、北京单口相声和香港“栋笃笑”等曲艺表演形式中汲取精华发展而成的。它也传承了传统的“包袱”艺术,用之展开笑料,表现其深刻的思想内涵。 　　关于组织“包袱”的手法,马季在《相声艺术漫谈》中有所阐述,王力叶在《相声艺术与笑》中也有专门的论述。本文结合两者的理论,分析了海派清口中几个极具代表性的“包袱”手段,以期探寻其受到观众喜爱的原因。 　　二、海派清口中组织“包袱”的主要技巧 　　(一)运用谐音 　　周善摆弄文字技巧,利用谐音来组织“包袱”,使语言新奇诙谐、趣味十足,从而创造出语言幽默的氛围与效果。比如,他说,现在我们中国这个股市,应该倒过来说,已经变市股(事故)了。利用“市股”与“事故”同音的特点,将“股市”换成“事故”,形成较大的语义落差,同时又形象地道出了当时股市不景气的形势,引起观众的共鸣。有些借助方言的谐音也能惹人发笑,值得人们回味。比如,提到自己为何不愿当劳模的劳模时,周解释说,因为劳模老是被人家骂的。在上海方言里,“骂”和“模”发音相近。因此,将“劳模”解读成“老骂”,新颖奇特,寓意深刻。他还戏称“阿扁”(陈水扁)为“压扁”,其讽刺意味不言而喻。 　　(二)巧用方言 　　周在表演中往往是将上海方言和普通话交替使用的。方言具有浓厚的生活气息,能拉近表演者与观众的心理距离,给人以亲切形象之感;普通话的巧妙运用能强调诙谐幽默之词,让人印象深刻。两者之间的自由转码,互相铺垫,收到了良好的艺术效果。由于上海人构成海派清口的主要观众,周在表演中主要用上海话“铺平垫稳”,然后用普通话抖落“包袱”。比如,提到歌手李宇春时,他说:“打死我都不相信木兰从军怎么可能不被发现呢?后来认识了李宇春,我终于知道”,然后话锋一转,改用普通话说,“哦,这在技术上是可行的!”普通话的运用使观众了然于心,忍俊不禁。周有时也用普通话层层铺垫,如,他在鞠躬后说:“为什么鞠躬鞠这么长时间呢?主要想让各位朋友检查一下,我头势清楚伐(么)?”最后一句用方言打趣,与原有内容形成鲜明对比,亦庄亦谐,呈现出一种不协调性,形成笑料。 　　(三)性格语言 　　使表演中涉及的人物性格化,并活灵活现地呈现在观众面前,是海派清口的又一大亮点。周模仿人物的语气及其音调可谓生动形象,惟妙惟肖,还时不时地来点夸张手法的点缀,让观众不自觉地进入周设立的情境当中,感受其幽默氛围。其中,周对“打桩模子”的模仿,可谓可圈可点。“朋友,帮帮忙嘛!”基本上成为“打桩模子”的标志,让熟悉的观众忍俊不禁。再如,他用表演呈现了上海人和北方人与别人吵架时的不同表现。北方人会气势汹汹地喊:“我跟你没完!”;而上海人会表面笑笑,然后小声地对手下说:“乃伊组特(把他做掉)”。这个台词可谓设计巧妙,言简意赅地道出了南方人和北方人各自的性格特点,让人会心一笑。 　　另外,除了模仿及刻画某些特定人物,周也设计了一些属于自己的“性格语言”。这些语言是一个人智慧与才华的显露,由于在表演中反复使用,已成为周的“经典语录”。比如,“谢谢大家!今天你们这么多人来参观我,你们破费了。”等等。这些经典妙语已成为周立波风格的象征,每当这样的“包袱”在周的表演中抖开,都能引人大笑。 　　(四)先抑后扬与先扬后抑 　　“先抑后扬”与“先扬后抑”也是海派清口中常用的组织“包袱”的手段。由于海派清口是以紧跟时事为旗帜,周就免不了在表演中调侃一下时事。而这种手段的运用无疑使时事评论变得更灵活,更精彩。关于前者,周不仅用于自己身上,还用在某些热点人物身上。比如,他这样形容导演张艺谋:“张艺谋的脸难看吗?绝对的,你说他漂亮这个属于你有问题了。张艺谋这张脸像被菜刀劈过一样,而且是没开封的菜刀,但是并不影响他成为大师啊!”先是贬了一下张的长相,后来话锋一转,赞誉其艺术成就,让人出乎意料,啼笑皆非。“先扬后抑”在周的表演中俯拾皆是,比如,“李宇春她也代表一种美……这个小姑娘很阳光的,而且有爱心,她做过很多公益事业。我上次从电脑里打开一看,李宇春一张海报很漂亮的,小姑娘很阳光的,下面是计划生育委员会的一句标语:叫生