园林学概论（李敏）005-园林风格流派与岭南园林.pdfVIP

李敏：《园林学概论》 第五章 园林风格流派与岭南园林 37 第五第五章章 园林风格流派与岭南园林园林风格流派与岭南园林 第第五五章章 园林风格流派与岭南园林园林风格流派与岭南园林 第一节第一节 园林风格与流派园林风格与流派 第一节第一节 园林风格与流派园林风格与流派 一、一、园林风格的概念园林风格的概念 一一、、园林风格的概念园林风格的概念 广义上讲，艺术中的风格，是指历史上形成的相对稳定的艺术表现的体系、手段和手法的 共性。这种共性受艺术的思想内容的统一性的制约1。这里所说的风格，是指艺术作品所共有的 一种特征。黑格尔在论述艺术美时曾指出：“风格就是服从所用材料的各种条件的一种表现方式， 而且它还要适应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的规律”2 。“风格总是意味着通过特有 标志在外部表现中显示自身的内在特性”3 。“如果说意境是内容形式有机统一的艺术整体中偏 重于内在意蕴的方面，那么风格则是其偏重于外在形态的方面。风格是什么？简单地说，就是 4 艺术作品的因于内而符于外的风貌。” 。 园林艺术，是以主要用真实的自然材料来表现自然美和人在自然里的生活之美为特征的。 它和建筑及实用工艺一样，都不属于无功利目的的纯艺术领域，却又包有相当的艺术成分。 所以，园林作品和其它种类的艺术作品一样。也有其时代风格、民族风格、地方风格乃至个人 风格。园林的地方风格，是由造园者的主观因素 （思想、情操、趣味、修养等）与当地的自然 条件、社会生活和文化传统等客观因素相统一所形成的特征；是当地的社会生活内容与园林艺 术形式相统一而在整体风貌上所表现出来的共同特色。 亚里士多德在 《诗学》中指出：“风格的美在于明晰而不流于平淡风格的美在于明晰而不流于平淡”。用形容词汇来说明一 风格的美在于明晰而不流于平淡风格的美在于明晰而不流于平淡 种风格，是我国文艺理论批评史上论述风格的传统方法。其特点，是以一定的语词符号作为输 入信息，触发人们的美感联想，凭借积累的审美经验去领会、想象和再创造，从而把握艺术作 品整体风貌的特征。由于园林较之文学、绘画、音乐、建筑等来说，在艺术上具有更广泛的综 合性；所以，对园林地方风格的确切表达，一直是学术界所关心的和重要课题。 长期以来，有关著作常常提到北方园林的 “雄浑端庄”，江南园林的“明秀典雅”，岭南园 林的 “畅朗轻盈”等地方风格。不过，这种表达方式多半是就其园林建筑的形象风格而言的。 如果从植物造景特征上来说，岭南地域属南亚热带季风常绿阔叶林植被区系，园林里树木冠大 荫浓，花繁叶茂，郁郁葱葱，用“畅朗轻盈”之词来概述其风格就不甚确切。所以，对园林风 1 《简明美学辞典》P.143 2 黑格尔 《美学》第一卷 3 ［德］威克内格：《诗学 ·修辞学·风格论》 4 蔡仪：《美学原理提纲》 李敏：《园林学概论》 第五章 园林风格流派与岭南园林 38 格的表达，离不开具体的园林形式。形式是风格和寄托，是对形象的抽象，风格要由形式来表 现。园林的风格应该是人们对当地园林艺术形式的一种主观能动反映，是对一系列当地园林信 息的综合概念。 毛泽东主席在 《实践论》中曾说过：“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了 的东西才能更深刻地感觉它。感觉只解决现象问题，理论才解决质问题”。园林的风格一是 直观可感的，但究其形成原因，却与当地的园林文化内容产生条件密切相关。就自然条件而言， 有地理状况、植被面貌、气候因素及风景资源等；就社会条件而言，包括的范围就更广，主要 有： 地方材料的成功运用所形成的浓郁乡土风貌； 地方的历史文化背景及审美习尚； 地方的民风民俗和社会生活特点； 地方的民族气质与性格特色； 地方的经济发达水平，等等。 所以，不同的园林风格，是不同的自然条件与社会条件