略论柳永的词修改稿.docVIP

略论柳永的词 王新明  柳永是宋代一位重要作家。他一生致力于词的创作，共留下二 百多首作品。词学家们一致认为，北宋词至柳永一变，这是符合宋词发展的实际的。但是前人虽言变化，却对变化的内容，即柳永对宋词的具体贡献，估价得并不充分，这就有了继续讨论的必要。  要探讨柳永对宋词的贡献，须得弄清柳永文学活动的时代以及当时词坛的状况。  柳永一生不曾显达，没有引起封建史家的重视，不但一生事迹湮没无闻，即使生卒年代也无从详知。经过今人考据约略推测出他的生卒年。夏承焘先生考订柳永约生于宋太宗雍熙四年(公元987年),卒于仁宗皇佑二年(公元1053年);唐圭璋先生认为他约生于太宗雍熙崐 二年(公元985年),卒年与夏说同。关于柳永的生年，夏、唐两家之说虽不一致，然而相去不远。看来柳永生于公元十世纪八十年代中期则是可以肯定的。宋初词人，范仲淹生于989年；张先生于990年;晏殊生于991年;欧阳修生于1004年.很显然,他们都和柳永同时而略晚。  既然柳永较范、张等四人年长,按常理，其文学生涯也应早于四人。况且柳永生在仕宦之家,从小受到优厚的文化教养，他和兄三复三接早有文名，被人称作“柳氏三绝”。再从他对音律的熟悉程度来看，青少年时期就开始制曲填词当是十分可能的。由此我们断言， 柳永的创作活动只能在晏、欧诸人之前,而绝不会出现在他们之后。这绝非大胆的假设、狂妄的推断，而是依据夏、唐两家之说并结合宋人的言论得出的结论。这里引录宋人的两条资料：  始有屯田柳永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。....又有张子野,宋子京辈出....。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻学际天人作为小词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗。 －－李清照《词论》  耆卿以歌词显名于仁宗朝,官为屯田员外郎 ,故世号柳屯田。其词虽工致,然多杂以鄙语,故流俗人尤喜之。其后欧、苏诸公继出，文格一变，体制高雅，-柳词之作，殆不复称于文士之口，然流俗好之者自若也。 ----徐度《却扫编》  李清照和徐度均认为柳永的创作活动早于晏、欧等人。他们都是南渡前人,上距柳永等最多三十年，其关于柳、张、晏、欧诸人文学创作先后的论述应当是可信的。应该说明的是，所谓先后，并非绝对的谁先谁后，因为除了欧公以外，余者均与柳永相去不甚悬殊，崐 强分先后不太客观。但从总的方面讲，柳永不晚于他们，却是毋庸置疑的（只是他登上仕途晚一些）。  宋初词坛除柳、张、晏、欧诸大家外其余作家作品数量极少，也无突出成就，算不得重要词人。  柳永既然处于这样的时代，那么，在研究他的作品并企图给予一定的地位的时候，就不能不把它放到这个特定的历史环境中去考察。对于宋词，柳永到底有些什么贡献呢？下面拟从他对词的内容的扩展、形式的创造以及对豪放派的影响等三个方面谈谈一得之见， 敬请老师同仁批评指正。 一  当词还作为一种新兴的文学样式在民间流行的时候，它的题材是多种多样、无拘无束的，“有边客游子之呻吟,忠臣义士之壮语，隐君子之颐情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀。”(王重民《敦煌曲子词集序录》)但是，随着被文人看中并染指其间，厄运于是接踵而来。最突出的是它的抒写范围及对象受到严重的限制，题材变得十分狭隘。在词人看来，词为艳科，只能用以表现“绮筵公子，绣幌佳人”的生活情趣。整个晚唐五代以至宋初的词坛，“连篇累牍，不出月露之形,积案盈箱,唯是风云之状”(李谔《上文帝书》)达到了令人窒息的程度。文苑中一块美玉－－词，就象空空道人眼中那块脂渍粉污的通灵宝玉一样，失去了大荒山下原有的晶莹光彩。  柳永的出现给万马齐喑的词坛带来了生气，他在描绘男女爱悦相思之情的同时，还把笔触伸向了其它领域，扩大了词的内容把词引向比较广阔的天地。 １.他开始用词摹写繁华的都市和美丽的自然风光。  北宋王朝结束了晚唐五代以来战乱相争的局面,重新统一中国以后,生产逐步得到了恢复,在农业生产不断增长的基础上,工商业相应地获得发展,城市经济日趋繁荣,《东京梦华录》记载了北宋都城汴京“八荒争凑，万国咸通”的盛况：  (京师)正当毂辇之下，太平日久，人物繁阜。重髫之童，但习鼓舞，班白之老,不识干戈。时节相次，各有观赏。灯霄月夕,雪际花时乞巧登高,教池游苑。举目则青楼画阁,绣户珠帘，雕车竞住于画阁，宝马争