浅谈电视纪录片中摄影师的编辑意识.pdfVIP

设计分析 · 浅谈电视纪录片中摄影师的编辑意识 王 迪 (本溪广播电视台，辽宁 本溪 117000) 摘 要：电视纪录片必须真诚、真实、真情地反映人物命运和情感世界。由于真实记录的突受陛和不可重演性，纪录片摄影师必须整理 自己 的编辑意识，让摄像机有意识的感受特定场景中的人和事，根据记录现场的情况迅速做出判断，这一瞬间的判断就是摄影师的拍摄编辑意 识。它决定了记录对象的职舍，决定了拍摄重点的选择，也决定了纪录片画面的动人与否 关键词：纪录片；摄影师；编辑意识 电视纪录片是以真人真事为唯一表现对象的，即必须坚持 所限，所以摄影师最好有参与剪辑的经验，必须能够对镜头中 真实性，内容不能虚构，必须从现实生活本身的原始形态中抓 出现的可利用的剪辑点，在拍摄时予以适当的照顾，在运动时 取形象，提炼主题，表现典型。因此，电视纪录片的制作者必须 留足起落幅。 真诚、真实、真情地反映他所生活的那个时代，以及那个时代的 例如本溪电视台拍摄的纪录片 半《个世纪的爱》，面对前 人和事。全身心地融入生活，去表现实践中的人物命运和情感 来祝福金婚的老战友、老同事，结婚5O周年的高亚伦、吴巧珍两 世界，从而做到深层记录、纪实。 位老人，感慨万千，他们回忆起解放战争、抗美援朝战争中的点 作为纪录片摄影，虽然摄影创作与现实生活的关系是直接 点滴滴，共同走过的路、吃过的苦，眼泪难以抑制。这时镜头由 的，但创作并不是被动的，创作运用自己的造型手段，如拍摄角 金婚庆典的横幅起幅，展现全景，全体战友们高唱 《抗美援朝 度、距离、光线、色彩、运动等，把那些负载情意信息的主要表 志愿军歌》，最后的特写画面是两位老人含泪的脸，即为落幅。 现对象变为屏幕视觉形象。 这样一个比较完整的运动镜头，就可以把两位老人激动心情非 那么，作为摄影师应该怎样整理自己的编辑意识呢?在一 常到位地表现出来。 个事件拍摄现场，你首先要解决的问题是，重点关注你到这里 3对话场面拍摄注重成组镜头 来拍摄的要点，即在这个场合里将可能发生的事，将要出现的 能否在现场拍摄好两个或几个人对话场面，往往被看作是 人以及与之相关的某些方面的细节。在你要重点关注的对象 对一个职业纪录片摄影师综合能力的全方位考验，他一方面不 中，你将为他们建立起一种什么样的画面关系?在这个基础上， 能错过关键性的谈话内容，同时还必须适时地变化机位拍摄出 你可以把摄像机设想成为一个具有感应能力的主体，让他像一 正反打特写、双人中景、补充性的过肩镜头及全景。摄影机的运 个人一样去有意识的感受，在这样一个特定场景中的这些人和 动不仅要顾及现场的空间结构，而且在节奏上还必须要和整个 事，以此来想象摄影机所模拟的视点，及相应的拍摄角度和运 事件的进程相吻合。所以，摄影师在现场就不得不使自己的整 动方式。 个身心都投入到工作中，不仅要用自己的耳朵去听，还要瞪大眼 1建立画面之间的关系 睛去看，还必须开动脑子去作出判断，用自己敏捷的身手去配 在纪录片中，很多剪辑效果是由摄影机在拍摄现场来决 合动作，并最后以准确无误的技术落实为具体的影像。例如本 定的。摄影机位置的决定方式可以改变一部分动作的意义，在 溪电视台拍摄的纪录片 《两个孩子的学校》，就是通过近景、中 近景和特写中，能够使两个在同一空间的人分离。另外，摄影机 景和特写，拍摄了李老师为两个孩子上课的过程，一个长镜头下 的位置恰当设定，还可以使得镜头的前后景之问形成一种有意 来，生动感人，令人潸然泪下。 味的互补。例如，表现收少运动员 理状况时，我们可以在镜 只有这样，纪录片的画面剪辑才会生动，具有震撼人心的 头的前景中安置一个坐着轮椅的青年人，而在后景的窗外则是 作用 纪录片的摄影师不能仅仅只关心摄影画面。能像导演一 篮球场上奔跑的运动员，通过这样的构图，就可以不动声色的 样，和被摄者建立良好的信任关系，对故事发展有敏感知觉，在 进一步反衬出主要人物行动不便的逆境。再如，本溪电视台社 困难前保持耐心和毅力也许比技术更重要。纪录片要用镜头讲 教部拍