浅谈现代主义摄影的原创与纪实.pdfVIP

美术大观 艺术理论 一086 浅谈现代主义摄影的原创与纪实 文 一沈阳工学院艺术与传媒学院 姜丽丽 [内容摘要]现代主义摄影以其原创性和纪实性存在，照相机在精心的构成之后，产生了强有力的主观原创的浓缩和提炼。这种提炼和浓缩是在摄影本体语言纪实性的 基础上形成的。 [关 键 词]原创 纪实 观念 创作 现代主义摄影往往带有其创作的原创性与纪实 其是作为训练有素的摄影家希拉 ·贝歇来说，深知 拍摄者 自己主观选择按下快门的那一瞬间，他认为 性，纪实性是摄影本体语言的代表特征，而现代主 摄影所具有的对真实的完美的复制功能，它的精确 真正意义上的真实记录应该是每一秒钟、每个场 义摄影的原创性在很多摄影家的作品得到体现 ，其 远远胜于其他艺术样式如绘画——尽管后者技巧的 景、全方位都在拍 ，都在记录。所以，真实的客观 中各种元素的尝试大胆创新 ，在摄影艺术表现中更 完美胜过前者。最重要的是，以非常 自信的中央透 是不可能的而且无意义的， “传统的摄影和数码摄 加具有价值 。 视正面的构成 ，加上一定的景深效果，展现出摄影 影一样都是一种拍摄者对客观世界的主观选择 ，而 加拿大摄影家杰夫 ·沃尔 (JeffWall，1946一 对真实细节的复制能力，然而却区别于人类眼睛观 选择用数码摄影拍摄并经过 电脑修饰来呈现场景和 )以原刨色彩及其浓郁的摄影方式，在现代主义 看事物的感受。甚至最优秀的镜头也不可能和人的 人物只是主观行为的另一种方式 。传统摄影与数码 摄影中引起很大反响。他擅长像导演那样预先把场 视觉所具有的适应性和可变性完全匹配 ，尽管照相 摄影的关系应该只是一个量而不是质的问题 ，是比 景设计成戏剧化场面，然后才开始正式拍摄 ，精心 机在精心的构成之后，产生了强有力的浓缩和提炼 较主观或比较客观而已，甚至用数码手段做过的照 刻画现代西方社会生活的各个侧面。在拍摄完成之 的可能。这种提炼和浓缩是在摄影本体语言纪实性 片会更接近真正意义上的真实，它会呈现一种时间 后 ，沃尔还会把相关的背景与照片在 电脑中合成 ， 的基础上形成的，而且他的学生们也延续 了这种摄 的流逝 ，或者有更深邃的空间感”。 更重要的是他的每一幅作品几乎都是在模仿艺术史 影的原创性 ，并且形成 了自己的风格特点。 也有人把缪晓春的创作称作新媒体艺术，笔者 上的某一幅名作 ，企 图寻找历史和现代的某种关 比如摄影家托马斯 ·鲁夫的被称作 “放大的护 更愿意把他归纳为现代主义摄影创作中的一员。在 联。他以精心构造的人工现实、源于生活却又经过 照像”的肖像作品，尽可能地去除了与被摄者相关 现代主义摄影创作中，观念的表达成 了最重要的。 高度提炼的虚构情节来呈现社会现实，由此引发对 的一切信息，使你无法了解被摄者的身份和性格 。 这种原创性就是摄影家观念 的表达。顾铮在他的 摄影本质的思考 ，摄影的真实性、摄影与绘画的界 这些 肖像被印放成 巨大的画幅后，毫发清晰，你需 《世界摄影史》一书中写道：“1960年以来，……当 限、艺术品位高低之间的界限等多方面的问题 。他 要退后一定距离才能观看 ，让你意识到你所面对的 代艺术 已经由衷地接纳 了摄影 ，不齿于摄影 的渗 总是以一种审慎的眼光进行创作，从而引导观众以 不是被摄者本人，而是被摄者的肖像。而且 ，当你 入，而摄影也以其 自身的实践证 明它 自身仍然富于 新的方式来看和理解其摄影作品。 试 图猜想被摄者的内心世界时 ，却无法穿透被摄者 活力，而且也给其他艺术样式注入了活力。”这说 杰夫 ·沃尔的照片可以令人感觉到相机就在你 的表面，以此证明鲁夫关于 “摄影只能反映被摄体 明在现代摄影中观念的表达已经普遍存在于摄影创 身边 ，所以摄影的本体语言 “纪实性”同样在他的 表面”的观念。他的这组 肖像 ，不再是这些被摄者 作中。 作品中得到极好地体现。无论是黑 白摄影还是彩色 的个人 肖像 ，而成为德国战后年轻一代的典型形 在现代摄影创作中，数码技术成为摄影家更好 摄影都是沃尔的表达方式，是他进行创作的手段。 象。在贝歇夫妇与托马斯 ·鲁夫的作品中我们都能 地诠释作品的方法。摄影影像提供 了人们了解过去 杰夫 ·沃尔的题材选择往往都会包含暴力、贫穷、 看到一系列的形象出现 ，比如建筑 ，比如人，这样 的面貌和现在的情况的大部分知识。摄影影像似乎 种族、性别以及社会阶级等问题 ，历史与记忆的再 的类型学拍摄把系统科学与类型科学相结合，并创 并不是用于表现世界的作品，而是世界本身的片 现也