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文化艺术 《白订陵 院 }2007年第6期 标题在音乐作品中的形态与作用 钱 洁 (安徽财经大学，安徽 蚌埠 233000) 摘 要：标题音乐作为音乐体裁的一种，一直伴随着音乐艺术的产生而发展。在众多作曲家的笔下，标题音乐表现为多种形 态．也显示出其独特的作用。 关键词：标题音乐：形态；作用 中图分类号：J6O4 文献标识码：A 文章编号：1672—0547(2007)06—0095—01 一 、 概述标题音乐 可能是出于某中特定的创作目的，也可能是出于要保持 音乐艺术自公元前9世纪在古希腊产生以来，其内容和 作曲家、朋友们之间的友谊，特别是在巴罗克和古典主义时 形式都日趋完善。经过长期的积累、发展，按其主要表现手法 期．作曲家常常将自己创作的作品作为礼物题献给别人，并 可以分为标题音乐和无标题音乐。所谓 “标题音乐”(Pro— 将赠予者的名字当作标题列出。这种形态的标题最为人熟知 gram Music)。是指根据一定的构思并用标题暗示中心内容 的当属贝多芬的钢琴小品 《献给爱丽斯》，相传是贝多芬在 的器乐曲，常取材于文学、戏剧、历史、民间传说或现实生活。 30岁时。曾教授一位 17岁的女学生学习钢琴，并对她产生 在欧洲，器乐曲的发展是先出现无标题的音乐作品，后出现 了好感。于是，作曲家怀着甜美、舒畅的心情写作了此曲，并 冠有具体内容含义的标题的音乐作品 标题音乐从十六世纪 在乐谱上题写了《献给爱丽斯》，以此来表达自己的心情。 就在音乐创作中开始出现，十九世纪在浪漫派音乐作品中得 3．借用相关诗词作为标题 到了很大的发展。最早的标题音乐可以追溯到巴洛克时期意 这类作品中最典型的代表当属意大利作曲家维瓦尔弟 大利作曲家维瓦尔弟刨作的小提琴协奏曲《四季》。该曲作于 的小提琴协奏曲《四季》。这套作品是维瓦尔弟于 1725年发 1725年。作品第八号中的前四首分别命名为 “春”、“夏”、 表并题献给波西米亚伯爵w·冯·莫尔津的一套大型作品《和 “秋”、“冬”；古典主义时期的作曲家贝多芬的 《第六交响乐 声与创意的尝试》中的前四部，并将每个部分分别取名为 “田园”》和第二十六号钢琴奏鸣曲《告别》中的每个乐章都有 《春》、《夏》、《秋》、《冬》。维瓦尔弟在这四部作品的总扉页上 文字标题。标题音乐是在 19世纪30年代开始繁荣起来的， 都相应地配上了一首大概出自他本人手笔的十四行诗，用以 19世纪浪漫派的作曲家们认为，各种艺术应该都不是孤立 说明音乐的特性。 的存在，音乐、戏剧、文学、绘画等各种因素和音乐都是相互 4．主、副题式标题 影响、相互渗透的。他们主张将各种艺术形式结合起来进行 在有些大型的音乐作品中，如：多乐章交响曲、组曲或套 音乐的刨作。因此，在 19世纪的浪漫派作曲家的音乐作品 曲中。作品除了用一个概括性的词列出了作品的标题，而且 中，将文学、戏剧、绘画的等艺术同音乐完美地结合起来，“标 在其中的每个部分中都分别附有副标题。如：俄罗斯作曲家 题音乐”便得到了很大的发展。1829年，法国作曲家柏辽兹 穆索尔斯基的钢琴曲《图画展览会》，这部作于 1874年的作 创作了一部带有标题说明的作品——《幻想交想曲》，并以此 品．是以作曲家将参观了俄罗斯画家和建筑家哈特曼的遗作 确立了“标题音乐”的刨作形式。此后，标题音乐便广为流传， 展览作为素材，用音乐描绘出十幅图画的景象，并将整个作 如：李斯特的标题交响诗《前奏曲》、穆索尔斯基钢琴曲的《图 品用一个“漫步”的主题贯穿和统一起来。又如：舒曼的钢琴 画展览会》、德沃夏克的《第九交响乐“