试论高适与岑参边塞诗中景物描写的差异.docVIP

试论高适与岑参边塞诗中景物描写的差异 　　摘要：高适与岑参是盛唐两位杰出的边塞诗人，他们的边塞诗同有乐观无畏的盛唐精神，但又各具特色。边塞诗中景物描写的差异就是其中值得注意的方面。高适用粗线条勾勒出质朴雄浑的壮景，诗中景物是为表现主旨服务的。岑参用细笔工描出奇特瑰丽的奇景，其中有些诗是纯粹的景物描写，为人们展现西北山川风物。 　　关键词：高适；岑参；边塞诗；景物描写 　　中图分类号：I052 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）02-0030-01 　　 　　盛唐国力强盛，人们心中充满建功立业的激情与壮志，于是大量诗人怀揣建功边塞的理想走向西北。在那里他们创作了大量优秀的边塞诗。高适和岑参是盛唐边塞诗的两位代表诗人，以边塞之作享誉文坛。他们有着出使边塞的亲身经历，目睹过真正的西北广漠，经历过残酷的战争，这些使得他们的边塞诗更真实，更深刻。 　　高适与岑参的边塞诗有相同之处，如充斥诗中独属盛唐的英勇无畏的精神。但是出身、经历都大不相同的两个独立的诗人，他们的诗作有着更多的差别，分别映射着诗人内心微妙的感情变化。景物描写的不同是高适与岑参边塞诗不同之处的一个重要方面。 　　一、粗线条勾勒与细笔工描 　　高适与岑参的边塞诗都有景物描写，但描绘的方式却大相径庭。高适像一位意象派画家，如椽的大笔在纸上洋洋洒洒挥抹几笔，一幅简洁但又满载思想的壮阔的边塞图便展现在你面前。岑参则像一位写实派画家，他站在苍茫的大地上把眼前所有打动他的景物，一一细致地收罗笔下，为读者拉开出一幅逼真生动的边塞大作。高适《燕歌行》中的“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。”短短两句诗不仅交代了时间为穷秋，而且写了大漠、塞草、孤城、落日四个景物。高适简单地把景物做了个罗列，用一字定语对景物做了简洁地描绘，用极粗的线条勾勒出当时两军交战的状况。笔画干净利索，但茫茫大漠，连连衰草，孤零零略显突兀的城池，缓缓下沉的落日，已为我们描绘了一幅从地面到天空的边塞战争图景。高适的《蓟中作》描绘了蓟中的景象。“边城何萧条，白日黄云昏。”边城、白日、黄云三个简单的景物为蓟中定下了惨淡衰败的色调。高适抓住了这些典型的能够构成一个空间的事物做了简洁地勾勒。画布上点染萧条的边城，上面涂有惨白的日头和被漫天黄沙染色的黄云，景物虽简洁但足以让我们感受到边塞的气息，去想象笔墨之外狂风漫天的蓟中景象。岑参边塞诗中的景物与高适完全不同，他笔下的景物是具体的细腻的。《走马川奉送出师西征》用细腻的笔触写出了边塞奇特壮观的风光。“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”这几句诗从不侧面把西北大漠凛冽咆哮的狂风写得淋漓尽致。首先从空中的黄沙入手，黄沙被风从地上高高地卷起，扰乱了视线，更盘旋着逼近天空，造成一片混沌的景象。其次写风声，这风声如同猛兽的怒吼，既表现了风声的可怕也展现了风猛的特征。再次通过风卷碎石来衬托风大风猛，展现风的力量和强劲。这里岑参不惜笔墨从三个侧面把西北野兽般怒吼的狂风展现给读者，可见他写景的细腻入微。《天山雪歌送萧治归京》写尽天山雪的特色。“天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。能兼汉月照银山，复逐胡风过铁关。交河城边飞鸟绝，轮台路上马蹄滑。??霭寒氛万里凝，阑干阴崖千丈冰。将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。”画面从高空向下展开，先写雪之景，其次写雪之状态，最后写雪之奇寒，作者从三个方面对雪进行细致地描绘，足以体现岑参的工笔之细。 　　二、质朴雄浑的壮景与奇特瑰丽的奇景 　　高适与岑参两位诗人都曾站在边塞的大地上，但这片土地的景物映在诗人头脑中的影像却不尽相同。明人王世贞说：“高岑一时不易上下，岑气骨不如达夫遒上，而婉转过之。”清人王士祯说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”这是就边塞诗的内容与风格对高适岑参做出的评价，对于他们边塞诗中的景物描写这些评价同样适用。高适笔下的景物质朴雄浑而岑参描写的景物则奇特瑰丽。高适的《登百丈峰》中写道:“朝登百丈烽，遥望燕支道。汉垒青冥间，胡天白如扫。”登上百丈峰，诗人极目远望到苍白的胡天，悠远辽阔的胡天让人顿生肃然之意，再加上青白的色彩更让人觉得壮阔无限，雄伟异常，而白色又给人些许抑郁、苍茫之感。如此壮阔的意境仅用“胡天白如扫”五个极平常的字表现出来，在看似质朴的语言中营造出壮美的意境。《燕歌行》中的“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。”也成功地描绘出了边塞雄伟凄凉的壮景。秋天的大漠多了分凄凉，再加上衰败的秋草，一种凉意袭上心头。黄沙满布的大漠上不仅秋草萧瑟，更有孤零零的城堡，一轮缓缓而降的落日。读此心中不免有些荒凉凄惨之感，我们似乎看到了边塞那带有凄凉况味且震撼人心的壮阔的大漠景观。岑参笔下的景主奇，他力求搜罗边塞奇景并通过诗呈现出来。《白雪歌送武判