《韩熙载夜宴图》的图像学阐释.pdfVIP

2017·03 《卓韦熙载夜宴图》的图像学阐释 ◇宋林林 摘要：图像学流行于20世纪上半叶，是西方的一种关于视觉文本的主题和内容的分析方法，采用了一种新的视角来 研究艺术史。用图像学方法对顾闳中的《韩熙载夜宴图》进行研究和分析，可以进一步地阐释艺术家与时代精神和信仰之 间关系，使观者了解其内在的象征意义及其所蕴含的美学价值。 关键词：西方艺术理论；图像学；潘诺夫斯基；韩熙栽夜宴图 图像学从20世纪上半叶就开始兴起，在西方的艺术领 卷式工笔重彩人物画。据史料记载，南唐后主李煜多次想 域被作为一种比较重要的研究方法。图像学研究是逐步从 重用韩熙载，于是秘密派顾闳中深夜探访韩熙载的住处窥 19世纪欧洲美术史研究领域里发展起来并且主要用于研究 伺其夜宴的情况。 图像志的学科。 该画采用了叙事化的手法，图中以韩熙载为中心，根 据叙事情节的变化分成“听乐”“观舞”“休息”“清吹” 一、图像学研究方法 及“宴散”等五个场景。画家运用屏风、床榻等生活用品 (一)瓦尔堡——地位的确立 把五个场面巧妙地连接在一起，使其相互映衬，既彼此分 瓦尔堡是第一位将图像学从美术史的研究中解放出来 离又能统一成整体。第一段描述了韩熙载头戴纱帽，身披 的学者，人们称他为“图像学之父”。瓦尔堡参加了1912黑色的大衣，和宾客们宴饮并专注地坐在自己的床上欣 年罗马所举行的第十届美术史大会，并且在大会上他宣读 赏琵琶现场演奏的场景。场面规模宏大，人物众多，画 了自己的论文《费拉拉斯基法诺亚宫中的意大利艺术与国 家紧紧抓住“听”字，将人物的神态引到“听演奏”这 际星相学》，第一次提出了“图像学”这个概念，图像学由 个主题上，状元粲身穿红袍，与韩熙载并肩坐于榻上， 此作为研究方法快速流行开来。瓦尔堡认为图像学要研究 眼神朝向左边观看。紫薇郎朱铣面对观众，正在屏息倾 就应该先从图像志开始，挖掘出绘画作品的深层含义，即 听。太常博士陈致雍背对观众，目光也朝左边看去。随 象征寓意和观念意见。瓦尔堡将艺术品置于时代的情境中 后的人物两女三男，目光也向左而视。而在屏风旁边的 来阐释艺术家与时代精神和信仰的关系。 男子则目光向右而视。最引人注目的是月伎李姬，身穿 (二)潘诺夫斯基——发展与成熟 长裙，头戴簪花，专心致志地演奏琵琶。而与之形成鲜 潘诺夫斯基作为全面阐述瓦尔堡图像学的第一人， 明对比的是韩熙载，他眉毛轻蹙，神情落寞，游离于宴 1939年潘诺夫斯基最重要的图像学著作《图像学研究》一场之外。画家通过描画人物的目光“向左而视”来体现 书出版，标志着图像学成为艺术史研究的转折点。在书中， “听乐”的主题，构思巧妙，引人人胜。第二段则通过红 他系统地论述了图像学，认为图像学是“研究艺术品的主 色的羯鼓把第一、第二段的场景连接起来。第二段描绘 题事件和意义”。 了韩熙载脱去了自己的外套，露出了土黄色的内部大衫， 潘诺夫斯基的研究深受瓦尔堡和卡西尔的影响，在图 敲击羯鼓为众人助兴。而视觉的焦点人物是王屋山，她 像学的发展史上具有革命性的意义，甚至在西方形成了 穿着天蓝色的舞衣，背对着观众，迈着轻柔的步伐，跳 “图像学时期”，与“风格时期”相呼应。 着“六幺”软舞，舞姿曼妙。其余的三人有的击掌有的 却在敲竹，和着舞者形成节拍。画中还描画了德明和尚， 二、贡布里希——改善和修正 他的身体呈拱手背立状，眼神扑