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【美术广角】 从草书艺术中的视觉形式看波洛克的抽象画 ◇黄珊珊 摘 要：草书作汉字的一种，在其发展历程上无不刺激着人们的视觉审美，一些西方艺术家也在不断地探索其中的奥 妙。从中不难发现，西方波洛克抽象画与草书在章法布局和形式构成上存在某些异同之处，文章主要将两者异同进行比较 分析．从草书的视觉角度看波洛克的抽象画艺术 关键词：草书艺术：视觉形式；波洛克抽象画 所在。由此来看，抽象画的艺术语言主要是以点、线、面、 一、草书中的语言符号与抽象画中的语言符号 色彩等基本形式要素为主的，它的这些形式语言具有直观 (一)草书中的语言符号 性、具体性、瞬间性、不可重复性、不可替代性。这些都 每一种艺术都有其自身特殊的艺术语言，中国书法中 与草书艺术中的语言形式存在着相互的关联性。 的艺术语言主要是以点画、线条之间的穿插、组织、排列 抽象画中的符号可以是一个形象、一个细节、一块颜 为主。归根到底，线条是构成书法艺术语言中最基本的形 色、一个标志等。符号是抽象画中最基本的元素。波洛克 式。作为书法，主要是一种平面构成，它包含了概念、视 抽象画中的语言符号主要是以变化丰富的线条为主，这在 觉、关系这三种元素。书法中的概念元素主要指书法中的 他的很多作品中都能看到。线条已成为波洛克抽象元素中 点、线、面，视觉元素主要指点画和线条用于画面后产生 的一个重要标志。 可视的形状、大小、色彩、方位、肌理等因素，关系元素主要 (三)二者的对比分析 指视觉元素中的组合形式，这些都与西方抽象画有着很多相似 纵观波洛克的作品，不难发现抽象的波纹、漩涡纹线 之处。作为草书艺术同样如此，它其中的语言符号就是点画、 条以及大小不同的“滴画”中自由不羁的多变线条是其作 线条以及线条之间的组合所形成的偏旁部首的形状、墨色变化 品中常出现的元素，这些元素在草书艺术中也是经常性的 所形成的前后空间关系等。唐孙过庭在其《书谱》中说道： 出现。张旭的估诗四巾占》 (图1)中线条变化丰富，体现 “草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文日。草书中的点 了草书用笔的旋律美。其中点画运用灵活、自如，点画的 画可谓丰富，点的形状、大小、浓淡、干枯、方位等变化不 浓淡、大小、方圆、轻重、提按、正侧等展现出了令人感 一，线条的粗细长短、圆转流畅、起伏停顿、轻重缓急、千枯 到奇怪的独特效果。波洛克作品(图2)中的圆点表达着形 湿润等无不体现着强烈的节奏和韵律。 象饱满，不规则点表达着形象随意、自在，给人以玩味、 草书中的艺术语言主要是以线条为主，当然也包括了 遐想的空间。张旭草书中线条的变化更为丰富，细劲的线 点与线的组合、穿插所产生的丰富变化。这些变化尽管看 条有灵秀有力的感觉，粗壮的线条有浑厚之感，侧锋线条 上去龙飞凤舞，好似狂乱涂鸦一般，其实不然，它具有很 有潇洒超脱感，中锋线条有坚实圆润感，藏锋的线条有含 强的构字规律性和严格的要求，从而通过墨色和线条的组合 蓄感，露锋的线条有生辣感，偏锋线条有浮躁薄削感。同 变化所形成的偏旁部位的形状，产生出独特的审美趣味， 样，波洛克作品中的直线给人以硬朗、锐利之感，曲线给 这便是草书中的文字符号， 人以轻松、优雅之感。这种线的变化在波洛克的作品中经 (二)抽象画中的语言符号 常性出现，已成为他抽象绘画中所特有的的符号性元素。 在康定斯基的理论里，点线面几乎就是抽象艺术的全 现代书法家林散之(图3)、沙孟海等，都十分讲究墨 部。其中点是一幅画的支点和准星，抽象画中没有点是不 色的浓淡转换、枯润映衬，作品中对于墨法的运用恰到好