现代设计史第八章资料.ppt

第七节 古巴的招贴设计 背景：社会主义国家 一、卡斯特罗政权下的设计： 1.卡斯特罗政府保证文艺创作的自由，但创作必须是社会主义意识形态下的，必须为无产阶级政治服务； 2.设计师为国家公务员，按需领取创作的材料，并按照政府的要求和提出的任务进行创作。 马丁内兹： 革命题材、色彩绚丽、装饰味浓 伊沃拉： 光效应艺术风格 二、古巴招贴设计的概况 三、古巴政治招贴的特点： （1）强烈的、通俗的视觉形象、少量的文字 目的：招贴秘密出口，以图形说话 （2）吸收美国、瑞士、波兰等国的设计风格和技法 在设计思想、风格形式上没有统一追求 （3）多数招贴以丝网印刷印制 招贴平面化，色彩层次少、浓烈 人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。 * 为PUMA设计的鞋 干酪槎板与储藏盒 斯塔克设计 斯塔克设计 微软鼠标设计 （3）平面设计 罗伯特·玛辛：活泼编排、黑白对比 文字本身成为视觉形象，表现设计内容 《勇敢的女高音》 三、荷兰设计 1.图形设计两派： 阿姆斯特丹、海牙 2.发展模式： 私人企业与国家企业的双轨制 （1）图形设计： 阿姆斯特丹理性派－奥克斯纳尔、克拉墨 工作室 安森·比克：造型怪异  国庆招贴 安森·比克 安森·比克 海牙先锋派－邓巴 （2）工业设计： 飞利浦设计 1950年维斯玛：设计引入人机学、产品形象系统 1966年依蓝： 设计必须了解和反映市场 1980年布莱什：“全球设计”、团队协作、“产品语意学” 四、波兰的招贴设计 1.招贴设计发展的原因： （1）波兰的招贴设计有自己的传统； （2）波兰的招贴设计受到政府的支持和帮助；意 识到招贴在意识形态领域宣传中的作用华沙国际招 贴艺术双年展 （3）波兰民族偏好明朗而细碎的装饰风格，而招 贴式表现民族特有审美情趣的最好方式之一。 2.招贴发展三过程： （1）二战刚结束 背景： 摆脱战争的阴影，用招贴表达对战争的悲惨记忆和对未来 和平的渴望。 设计风格： 感情突出、明快色彩、象征、隐喻 代表人物： 特拉伯可夫斯基、托玛泽维斯基 亨利克·托玛泽维斯基 （Henryk Tomaszewski） Liberte Egalite Fraternite 自由、平等、博爱 社会海报 1989 Biosphere意为生物圈，说明任何生物都具有“自由、平等、博爱”的特性。 A tale from Irkutsk 伊尔库次克的传说 戏剧海报 1967 Historia 戏剧海报 1983 （2）20世纪六七十年代：对当时社会政治变化的写照 背景： 波兰对驻波兰苏联军队不满 设计趋向： 超现实主义的隐喻 超自然的形而上 代表人物： 斯特罗维斯基 斯威兹、约翰·莱尼卡 瓦德玛·斯威兹 （Waldemar Swierzy） 1931年生于卡托维兹(波兰南部一城市)。毕业于卡托维兹的美术学院。作为国际平面设计师协会（AGI）会员，他在招贴设计、商业广告插图和个人展览等方面都取得了较大的成就，成为波兰著名的招贴大师之一。 Clown Juggling 瓦德玛·斯威兹为CYTK马戏团设计的招贴 Noc niespodzianek 1952 仅用无线条的色块塑造一个翩翩绅士的主体，绅士的礼帽上却是暴力的人群。具有强烈的视觉冲击力和浓厚的讽刺意味。 Paryzanka 1958 采用色彩平涂的方式构成简单的几片色块，形成一个性感的女性形象。用单线条的字母作为背景，凸显主题。 Scarecrow 衣衫褴褛的人 1974 用对比鲜明的红色和黄色作画，视觉感强烈。构图中用零乱的小元素侧面表现“衣衫褴褛”的感觉，有强烈的个性特征。 To ja zabilem 1974 以一个少女的头发作为创作主题，金色和黑色的对比给人以强烈的视觉冲击，红色的点缀表现了少女的天真烂漫。 约翰·莱尼卡 Jan Lenica 生于1928年，毕业于华沙工艺学院建筑学系，1963年到1986年在法国工作和生活，1987年后一直居于柏林。多年来一直从事图形、招贴、动画和卡通设计。他的设计往往利用弯弯曲曲的超现实主义