广播电视概论第四讲.pptVIP

广播电视概论 主讲教师：陈寅 第四讲 广播电视视听语言 第一节 广播电视的传播符号 第二节 电视画面与镜头语言 第三节 电视脚本类型与写作 第四节 电视节目镜头语言运用实例分析 第一节 广播电视的传播符号 一、语言符号与非语言符号 语言符号：文字语言、声音语言 非语言符号：文字、声音语言以外的通过视觉、听觉、触觉感受到的姿势、音容笑貌、气味、颜色、图画等。 广播电视与印刷媒介传播符号比较（见P142） 根据广播电视通过视觉和听觉进行传播的技术特点，广播电视传播的语言符号和非语言符号可以分别分为视觉性和听觉性两大类。 广播：语言符号-声音语言（抽象音响语言） 非语言符号-人为音响、自然音响、音乐等（具象音响语言）、编排语言 电视：语言符号-抽象音响语言、文字语言 非语言符号-具象音响符号、画面造型语言、编排语言 二、声音和画面的特点 1.广播 用声音单通道传递信息、塑造形象，具有语言表达的准确性、声音形象的清晰度和感染力等；心理性。 2.电视 画面的连续性 画面的再现性 画面的选择性 画面的多义性 三、广播电视符号种类 1. 声音符号 　　语言、音乐、音响 　  （2）音乐 大体可以分为三类，一是现场音乐作品，如音乐会、演奏、演唱现场、MTV等。二是背景音乐，有情绪化的效果。三是主题歌或插曲。 （3）音响（音效） 　 在电视新闻中表现为新闻现场实况中的一部分。为同期录制的现场音响；在文艺作品中表现为情节的一部分，多为后期经过音频编辑系统叠加到节目内容中。  声音在电视传播中的作用： （1）加强传播内容的现实感、真实性。 　 （2）声音叙述内容的自由性，打破了画面的时空局限，使电视传播的表现力大为增强，传播容量扩充。 　　（3）声音能渲染、烘托环境气氛，刻画、描写人物心理。 　　（4）声音能发挥结构的功能，使画面连接顺畅自然。 　　（5）声音能补充画面不能传播的内容，增加电视画面的表现性。  2.视觉符号 （1）画面 　 画面是电视最重要的特殊的传播符号。主要靠构图、景别、角度、运动、色彩等造型元素和剪辑方式来形成叙事逻辑。 画面是电视节目的基本构成单位，一个画面又叫一个镜头。相当于一个字或者单词，这样一组画面或一组镜头，通过一定的影视语言的语法，组接在一起，就能够形成叙事段落，表达思想感情。  （2）字幕 　 ☆标题式或提要式字幕，即在图像边上打上一行或两行字幕，新闻的标题或提要 　 ☆插入式行进式字幕 ☆整屏文字阅读式 ☆注释式  其他： 形体、服饰、色彩、空间、图形、图表、照片、特技…… 电视在视觉文化语境下的三种趋向 1.电视的电影化 2.电视的奇观化 3.电视视觉识别 电视的电影化 电视剧的电影化呈现 从电视电影到微电影 像做电影一样做新闻 【以《新闻调查·双城的创伤》为例】 《双城的创伤》是如何电影化的？ 从柴静出镜表现看电视“表演”特点 为什么电视需要“表演”？ 虚构/非虚构表演的异同 为什么新闻调查需要电影化 电视晚会的奇观化 奇观化视觉审美潮流最早源于电影大片，后来在大型电视晚会上得到长足发展应用。 视觉创新作为一种文化心理现象，助推大型电视晚会走进了一个崭新的视觉传播时代。 电视晚会作为最为典型的试听结合的综合性艺术，集各种依托于科技手段表现艺术手法和各种文艺传播符号于一体，在节目形态视觉美的追求和设计上最大限度使观者产生视知觉刺激力量则是其最大的目的性所在。因此，通过外在的视觉感官吸引、刺激、冲击的奇观化价值取向必定成为当下观众审美消费的重要指标。 【以央视春晚为例】 如果说《千手观音》等舞蹈节目的奇观化营造还是在以艺术表演为主的视觉空间里延伸，那么2009年的《蝶恋花》等节目的出现则进入艺术表演与视觉奇观并重的新阶段。开启这个新阶段的正是曾在北京奥运会演出中大放异彩的LED显示技术。由LED大屏幕显现的“群蝶竞飞”的生动场景，其视觉冲击力和刺激度则超出观众的视觉经验。 2012年春晚在奇观营造上的突破也是明显的。这届春晚运用可升降且可播放动态画面的LED显示屏让舞台绚丽多变，用春晚美术总设计师陈岩的话说，这是一个“会跳舞”的舞台。特别是在歌曲《万物生》、舞蹈《雀之恋》中，融合活动舞台、LED大屏幕和3D效果等高科技手段，营造出极富电影化的原生地理环境：冰川消融、万物复苏、森林幽境……在《叫一声爸妈》、《我的中国心》、《因为爱情》等歌曲演唱过程中，依据节目主题由活动微格组装的院落、长城、花瓣桥等也让观众身临其境。 电视频道的视觉识别 企业识别系统（CIS）： 含