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音频数字化简单原理 [ 2007-3-13 9:41:00 | By: 林俊桂 ] ? ??????? 从字面上来说，数字化?(Digital)?就是以数字来表示，例如用数字去记录一张桌子的?长宽尺寸，各木料间的角度，这就是一种数字化。跟数位常常一起被提到的字是模拟?(?Analog/Analogue)?，模拟的意思就是用一种相似的东西去表达，例如将桌子用传统相机?将三视图拍下来，就是一种模拟的记录方式。? 两个概念：??1、分贝(dB):声波振幅的度量单位，非绝对、非线性、对数式度量方式。以人耳所能听?到的最静的声音为1dB,那么会造成人耳听觉损伤的最大声音为100dB。人们正常语音交谈?大约为20dB。10dB意味着音量放大10倍，而20dB却不是20倍，而是100倍（10的2次方）?。??2、频率（Hz）:人们能感知的声音音高。男性语音为180Hz，女性歌声为600Hz，钢琴上?C调至A调间为440Hz,电视机发出人所能听到的声音是17kHz，人耳能够感知的最高声音频?率为20kHz。? ? 将音频数字化，其实就是将声音数字化。最常见的方式是透过?PCM(脉冲)?。运作原理如下。首先我们考虑声音经过麦克风，转换成一连串电压变化的信号?，如下图所示。这张图的横座标为秒，纵座标为电压大小。要将这样的信号转为?PCM?格?式的方法，是先以等时距分割。? 我们把分割线与信号图形交叉处的座标位置记录下来，可以得到如下资料，(0.01,11.6?5)?，(0.02,14.00)?、?(0.03,16.00)?、?(0.04,17.74)?…?..(0.18,15.94)?、?(0.19?,17.7)?、?(0.20,20)?。好了，我们现在已经把这个波形以数字记录下来了。由于我们?已经知道时间间隔是固定的?0.01?秒，因此我们只要把纵座标记录下来就可以了，得到?的结果是?11.65?14.00?16.00?17.74?19.00?19.89?20.34?20.07?19.44?18.59?17.47??16.31?15.23?14.43?13.89?13.71?14.49?15.94?17.70?20.00?这一数列。这一串数字就?是将以上信号数字化的结果。看吧，我们确实用数字记录了事物。在以上的范例中，我?们的采样频率是?100Hz(1/0.01?秒?)?。其实电脑中的?.WAV?档的内容就是类似这个样子?，文件头中记录了采样频率和可容许最大记录振幅，后面就是一连串表示振幅大小的数?字，有正有负。常见CD唱盘是以PCM格式记录，而它的采样频率?(Sample?Rate)?是?441?00Hz?，振幅采样精度/数位是?16Bits?，也就是说振幅最小可达?-32768(-2^16/2)?，最?大可达?+32767(2^16/2-1)?。CD唱盘是以螺旋状由内到外储存资料，可以存储74分钟的?音乐。CD唱盘的规格为什么是?44.1kHz、16Bits呢？关于?44.1kHz?这个数字的选取分为?两个层面。首先人耳的聆听范围是?20Hz?到?20kHz?，根据?Nyquist?s?，理论?上只要用?40kHz?以上的采样频率就可以完整记录?20kHz?以下的信号。那么为什么要用??44.1kHz?这个数字呢？那是因为在?CD?发明前硬盘还很贵，所以主要将数字音频信号储?存媒体是录像带，用黑白来记录?0?与?1?。而当时的录像带格式为每秒?30?张，而一张?图又可以分为?490?条线，每一条线又可以储存三个取样信号，因此每秒有?30*490*3=4?4100?个取样点，而为了研发的方便，?CD唱盘也继承了这个规格，这就是?44.1kHz?的由?来。在这里我们可以发现无论使用多么高的采样精度/数位，记录的数字跟实际的信号大?小总是有误差，因此数字化无法完全记录原始信号。我们称这个数字化造成失真称为量?化失真。??数字化的最大好处是资料传输与保存的不易失真。记录的资料只要数字大小不改变，记?录的资料内容就不会改变。如果我们用传统类比的方式记录以上信号，例如使用录音带?表面的磁场强度来表达振幅大小，我们在复制资料时，无论电路设计多么严谨，总是无?法避免杂讯的介入。这些杂讯会变成复制后资料的一部份，造成失真，且复制越多次信?噪比?(?信号大小与噪音大小的比值?)?会越来越低，资料的细节也越来越少。如果多次?复制过录音带，对以上的经验应该不陌生。在数字化的世界里，这串数字转换为二进制?，以电压的高低来判读1与0，还可以加上各种检查码，使得出错机率很低，因此在一般?的情况下无论复制多少次，资料的内容都是相同，达到不失真的目的。??那么，数字化的资料如何转换成原来的音频信号呢？在