近体诗中的平仄关联 (2).docVIP

近体诗中的平仄关联 一、有关定义 定义1：“—”表示平声；“︱”表示仄声。 定义2：句间的平仄关系用“ ”圈示。 二、有关定律： 定律1——句内平仄分布基本要求：遵循“一三五不论，二四六分明”的原则。 定律2——句间平仄关联基本要求：遵循“联内相对，联间相粘”的原则。 三、几点说明 1. 这里仅考察句与句之间的平仄关联。 2. 对定义2的补充说明： 按定律1，近体诗句内的平仄分布要求基本遵循“一三五不论，二四六分明”的原则，所以在考察句间（联内或联间）的平仄关系时我们只需关注二、四、六字位的平仄。且为了字面版式的美观简洁，在圈示时，并不需要将所有偶数字位全部圈出，这里仅在不同的句子中选择性地进行圈示。 3. 对定律2的补充说明： 当近体诗中某一处甚至于两三处出现拗救句式时，在出现拗救句式的上下句间对应拗救处的平仄关联并不遵循“联内相对，联间相粘”的原则，这样的近体诗我们称其为“拗体”。拗救只是某一特殊处的临时补救措施，其并不影响整首诗的格律安排。拗救是合律的，因此“拗体”也是合律的。 四、格律式样举例 1、绝句 1.1五绝：唐杜甫《绝句》迟日江山丽春风花草香。泥融飞燕子，———︱︱， 沙暖睡鸳鸯。杜牧过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。—︱——︱︱—。 一骑红尘妃子笑，︱︱———︱︱， 无人知是荔枝来。白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，——︱︱︱——，水面初平云脚低。︱︱———︱—。 几处早莺争暖树，︱︱︱——︱︱，谁家新燕啄春泥。———︱︱——。 乱花渐欲迷人眼，︱—︱︱——︱，浅草才能没马蹄。。 最爱湖东行不足，︱︱———︱︱，绿杨荫里白沙堤。。 唐王维山居秋暝空山新雨后，———︱︱，天气晚来秋。—︱︱——。 明月松间照，，清泉石上流。。 竹喧归浣女，︱——︱︱，莲动下渔舟。。 随意春芳歇，—︱——︱，王孙自可留。。 唐王维竹里馆　　 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。弹琴复长啸张籍《凉州曲》凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。主”恩”恩”王维《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。———︱—。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙咽危危环佩空归月夜魂。 —︱——︱︱—。 千载琵琶作胡语， —︱——︱—︱， 分明怨恨曲中论。 ——︱︱︱——。 尾联出句“作”字拗，本句“胡”字救。故而“胡”与上句“夜”不相粘，与下句“中”不相对。 1 联内相对 首联 联间相粘 联内相对 尾联 联内相对 首联 联间相粘 联内相对 尾联 联内相对 首联 联间相粘 联内相对 颔联 （对仗句） 联间相粘 腹联 联内相对 颈联 （对仗句） 联间相粘 联内相对 尾联 联内相对 首联 联间相粘 颔联 （对仗句） 联间相粘 腹联 颈联 （对仗句） 联间相粘 联内相对 尾联