电视专题片制作的审美投入.docVIP

电视专题片制作的审美投入[摘要]电视专题影片审美投入，侧重于从电视专题影片前期解说词的撰写、画面的拍摄等方面入手，后期工作同样也要研究画面(镜头)剪辑、解说(配音)、音乐(音响)、节奏(段落)、平衡(结构)的审美投入。本文即从这几个方面来进行分析和研究 [关键词]画面 解说　音乐 节奏 平衡　审美投入 任何一部优秀电视专题影片的完成，都是前期和后期工作人员审美观物化的有机载体。是编、摄、制、播人员集体智慧的结晶 在整个电视专题影片创作过程中，很难想象没有审美的积极投入，电视专题影片的艺术魅力是如何展现的。因为，由创作所引起的审美活动中，创作者种种强烈的审美经验在繁杂的经验体系中被提炼成一种主导的意识活动。一些奔涌回旋在内心领域的喜怒哀乐在被创作出的形象中获得了一个恰当的宣泄机会；一些微妙的、瞬间的、朦胧的、难以名状的审美情感找到了自己的载体；一切推断的、抽象的、分析的、综合的等思维活动，汇人了审美情感的辉映之中。于是，一种规律性的对应关系产生了，也就是说，一个成功形象的出现，必然会使一种相应的审美情感也随之诞生 一、电视专题影片画面(镜头)剪辑的审美投入 电视(影)是画面的艺术，这一元素是最能彰显电视魅力的，因为“视觉的冲击力要远远比其他冲击力更能影响感官” 每当我们拿着熟悉的电视专题影片脚本和画面素材走进制作室时，一定会有一种强烈的欲望：我一定要把这部片子做好，我也一定能把这部片子做好 当我们坐在电脑前，看着电视监视器里那些熟悉的画面素材时，其实已经开始了画面剪辑前的审美投入。由于审美的投入，我们已经成为了审美的主体或主角。而画面素材则成为了客体、配角。客体已经在主体的审美投入中激起了创作者的欲望 在后期工作中，我们常常要面对着似乎都很完美的画面素材，这的确让几乎所有的制作者很难取舍。我个人认为，剪辑画面素材，实际是在“选美”。就是创作者根据需要来选择那些最能表现主题、最撼动人心、最富冲击力的视觉画面，再以适当的形式加入到专题片中的某一段解说(配音)或音乐(音响)中来 剪辑画面素材是在“选美”，其实拍摄画面素材更是在“选美”。由于拍摄现场的不确定性，使有的画面素材或多或少有重复的现象、有的还是“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。的确，艺术本来就不是1+1=2那么简单，完美的审美体系和灵感此时就显得尤为重要了。画面素材的不确定性并不意味着创作主题思想的游移。一个优秀的电视(影)后期制作人往往是敢于将某些影响人们审美情感活动的场景剪辑掉，即使这些画面从孤立的意义上讲也非常美，从而使整个电视专题影片形象创作体系成为一个丰满的审美情感出现在观众面前 剪辑电视专题影片能剪出激动的眼泪，也能剪出满腹的牢骚来。在电视专题影片中，单个的镜头是不能独立表意的。它只能通过一定的结构方式或逻辑关联，把几个相关联的画面组接在一起。才能完整的表达一段画面的一个大致确切的意思。呼之即来的画面汇成流畅的镜头语言在审美投入中所表现出来的张力、冲击力、感染力，可以使我们激动得掉泪。反之，锣齐鼓不起，镜头拍得摇晃不定、没有起幅、落幅、该大不大、该动不动、该“特”不“特”，剪起这样的画面索然无味，味同嚼蜡。前者，审美的投入得到了回应，弹奏出醉人的“交响”；而后者，审美在经过苦苦的等待之后，迎来的却是不和谐的“音符”。审美因此失落了 然而，失落也是一种投入。审美的失落使我们有另辟蹊径的可能。这就告诉我们，审美是不甘寂寞和失落的。审美的投入必将得到回报，回报她的恰恰是执著的审美本身。对于创作者来说，满足审美的同时，才是自己最终的满足 二、电视专题影片解说(配音)的审美投入 电视也是声音的艺术。如果说电视专题影片中的画面是审美的最高体现，那么解说(配音)则是审美的外延，是对画面的补充或诠释 电视专题影片中的解说之所以重要，是因为她具有其不可替代的审美价值。电视发展到今天，片中的解说已经从原来对画面的填充和诠释作用中获得了新的审美价值：如交流作用、独立表意作用、议论作用和字幕的揭示作用。尽管如此，作为电视专题影片创作者的审美情感在画面中得不到完全表达时才油然而生的一种补充，也就是创作者的审美情感物化为一种叙述的方式 叙述的方式，内容有很多。词汇的推敲、语调的选择、语气的把握、以及叙述的角度、结构的穿插。叙述的方式中又包含着许多艺术或技术上的技巧，而这些技巧中的艺术技巧的完美体现要归结于叙述中的情感性 情感，是人类对客观事物的一种特殊的反映形式，是对客观事物是否符合自己是审美观点而产生的态度和体验。情感借助声音的轻重、缓急、高低来表达和塑造形象。没有情感的解说是对画面的背离，是游离于创作者审美观点之外的赘述 剪辑完画面后而形成的“毛片”，如同是一首写在纸上的乐曲，没有乐手的演奏，