盘鼓舞的艺术特征及历史传承.doc

盘鼓舞的艺术特征及历史传承【摘要】盘鼓舞是汉代具有代表性的舞蹈,具有自身独特的艺术特征,在长期的发展中与其他艺术相结合,最终演变成了现今活跃在河南民间的盘鼓舞。通过分析可以发现,汉代盘鼓舞的艺术特征通过调整被保留在了现存的河南民间舞蹈中,这也正体现着大多河南民间舞蹈历史传承的特点 【关键词】汉代 盘鼓舞 艺术特点 历史传承 河南民间舞蹈以种类繁多,风格多样而著称,尤其是在长期的历史发展中,吸收、融合了南北方诸多的民间舞蹈成分,形成了自身特色。自古以来,河南便是汉族的聚居地,同时也成为了汉族民间舞蹈的集散地,这些民间舞蹈长期流传在民间,以口耳相传,言传身教的方式延续至今,是宝贵的文化遗产。这里,我们就以盘鼓舞为例,对河南民间舞蹈的历史传承进行初步分析 “盘古舞”的特点 盘鼓舞是汉代舞蹈的典型代表之一,它曾盛行于汉代。通过对文献材料和出土文物资料的分析,我们可以总结出汉代盘鼓舞的三大特点 第一、舞蹈艺术和杂技艺术的完美结合。盘鼓舞是舞蹈与杂技的结合,它将舞蹈的优美和杂技的惊险结合在一起,具有独特的艺术魅力。其舞蹈的特点主要表现为长袖的舞动和舞姿的“进退曲伸”;其包含的杂技特点主要表现为盘鼓上的踏蹈腾跳。正如《舞赋》中所描写的:“振朱屣于盘樽,奋长袖之飒”,“揄皓袖以振策,竦并足而轩”,柔和、优美的舞蹈姿态与矫捷、惊险的杂技动作相结合,使得舞蹈的柔韧美与杂技的力度感融为一体,刚柔相济,优美流畅,动感强烈,成为汉代具有代表性的舞蹈种类 第二,美丑相交,以美动人,以丑娱人。美与丑的结合是汉代盘鼓舞的另一大特点。在盘鼓舞中,既有感动观众的优美舞姿,也有“丑角”伴舞制造出喜剧气氛。在中原出土的汉代砖雕画像中,有大量与盘鼓舞相关的内容,都体现出了这种美丑结合的特点,这些图像中通常以女性为主舞,冠饰华艳,舞姿优美,而丑角为伴舞,戴面具或手持道具。例如,在南阳市七一乡沙岗店出土的画像石中,女伎舞双袖踏盘向左作回望状,丑角弓步扬臂,憨态可掬,向右作回应态;在南阳县出土的汉画像石中,女伎纤腰侧拧,长袖曳地,丑角左手摇鼗鼓,右臂上耍一壶,动作俏皮;在郑州市博物馆收藏的汉代画像镜中,女伎扬臂双绕袖踏鼓作舞,丑角张臂挺肚,举足踏鼓作舞;在荥阳河王村出土的汉乐舞彩绘陶楼壁画中,女伎黑衣、朱唇、细腰、红裳,以纵跳式踏盘,长袖飘扬,丑角赤上身,着红色短裤,在背后正伸出右臂撩逗主舞者。这些图像资料充分反映了盘古舞的艺术美感。我们可以从中看到,盘古舞既可以给人以舞蹈艺术的美感享受,又具有浓郁的生活气息 第三,刚柔相济,以刚为骨,以柔为韵。汉代盘鼓舞是一种将阳刚之美和阴柔之美完美融合的舞蹈,其中既有惊险的踩踏、翻转、跳跃等动作,又不乏优美动人的身韵,从出土的汉代画像中,我们可以明显地感受到这种刚柔相济的美感。此外,汉代文献中也对此有着传神的描写,如卞兰在《许昌宫赋》中描写到:“兴七盘之递奏,观轻捷之……,或迟或速,乍止乍旋,似飞凫之迅疾,若祥龙之游天。”①这段描写反映出,在“盘古舞”中,阴柔美和阳刚美已经被完整地融合为一体 “盘古舞”的传承及影响 汉代盘鼓舞在中国古代舞蹈发展史中留下了浓墨重彩的一笔。在漫漫的历史长河中,盘鼓舞以其独特的艺术魅力感染着一代又一代的人,以顽强的生命力流传于民间,一直延续至今。现在,盘鼓舞作为河南民间舞蹈中的重要组成部分依然活跃在民间,在人们群众的精神文化生活中发挥着重要的作用 汉代盘鼓舞在传承的过程中不断与其他舞蹈融合,也不断地发生着变化,如作为踩踏道具的盘、鼓,现在变为了打击乐器。但在一些大型表演中,依然可以见到在体型较大鼓上表演的动作;如汉代盘鼓舞中的杂技部分,现在也变化为了腾挪翻转的敲击鼓动作,等等。今日,河南盘鼓舞的表演形式、服装道具、艺术风格已经与汉代的大不相同,但是其传承的脉络依然可以清晰辨别,汉代“盘鼓舞”的三大艺术特点也被保留了下来 首先,舞蹈和杂技相结合的特点依然存在。在现代盘鼓舞中,虽然鼓乐演奏的部分占据了重要的位置,但是边奏乐边舞蹈是其最大的特点之一,而且在演奏鼓乐的同时,十分讲究敲击动作的技巧。尤其是一些技艺高深的民间盘鼓舞队,更是将复杂多变,难度较高的敲击动作当作“看家法宝”,由此可见,杂技依然是不可或缺的 其次,美丑相交刚柔相济的艺术特点也有所保留。在河南盘鼓舞的表演中,不仅具有优美的动作,而且颇具生活情趣,充满了浓郁的乡土气息。此外,其中也有活跃气氛的丑角,他们以滑稽幽默的表演制造出了喜剧效果。盘鼓动作表演突出了阳刚的特点,但又不失柔美,即在粗犷豪迈、磅礴大气的表演中又将优美动人的舞姿表露出来,极具动人的艺术魅力 现如今,在河南民间盘鼓舞中,最具有代表性的是豫北地区的武涉盘鼓和豫东地区的开封盘鼓 武陟盘鼓以打击乐器为主,主要有大鼓、大镲,其中包括