自由主义作家的文学批评.pptVIP

第九章 文学思潮与运动（二） 第一节 30年代文艺运动发展的基本线索 第二节以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 第三节自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 第四节文学创作的潮流与趋向 第一节 30年代文艺运动发展的基本线索 一、30年代文学发展的总体特征： 1、文学主潮的空前政治化。 2、无产阶级文学运动在文坛上起决定性作用。 3、左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，又共同丰富这一时期的创作。 二、文艺运动发展两条基本线索 无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。  第二节 革命文学的论争 和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 一、革命文学的论争????? 1、1928年革命文学倡导的原因： 1）国共合作的破裂， 2）上海聚集了一批经过革命实际活动的作家，一批留日归来的激进青年与之汇合， 3）接受党内左倾路线的影响，以文学革命推动政治革命， 4）受苏联“拉普”等外来思潮的影响，形成革命文学理论基础。 （教材194页） 2、1928年由创造社和太阳社倡导的“革命文学”基本主张： 明确提出文学的任务就是革命的工具，提出新文学队伍要按照阶级性质重新划线站队，并据此开展了对五四新文学资深作家的批判。 3、鲁迅等人对“革命文学”倡导者“左”的思潮的反批评： 论争的焦点：文学的价值取向问题 这场论争虽然各执己见，但双方在论争中都大量学习和翻译了马克思主义的理论著作，提高了马列主义理论水平，为左联的成立作了理论、思想、组织和干部上的准备。  二、以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 1、“左联” 1930年3月2日上海。出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先等四十余人。 理论纲领：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对失掉了社会地位的小资产阶级的倾向”，并且表明“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。大会上鲁迅作了《对于左翼作家的意见》的讲话。 “左联”的主要刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》《文学周报》《文学导报》、《文学》半月刊等。 1936年左联解散。 2、“左联”的历史贡献 ： （1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。 （2）自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。 （3）积极推动文艺大众化运动。 （4）加强了文学创作方法的研究，主张用现实主义创作方法创作文学。 3、对“左联”批判“文艺自由论”和“第三种文学论”的再思考， 1）“唯物辩证法”的创作方法的提出及影响，（教材199页） 2）自由人胡秋原与第三种人苏汶的观点。（教材200页） 3）特殊历史条件下“左联”的批判行动。（教材200页） 4、“社会主义现实主义”口号的引入及其影响。（教材200—201页） 第三节 自由主义作家文艺观 及两大文艺思潮的对立 一 自由主义作家文艺观: 自由主义代表作家：梁实秋、朱光潜、沈从文等。 自由主义作家文艺观： 朱光潜的观点具有代表性。他们一方面具有超离现实、不合时代需求的缺失，另一方面表现了对于艺术创作的某些规律的重视。　　朱光潜总结说：“我坚信中国社会闹得如此之糟，不完全是制度的问题，是大半由于人心太坏。我坚信情感比理智重要，要洗刷人心，并非几句道德家言所可了事，一定要从‘怡情养性’做起……要求人心净化，先要求人生美化。” 二、主要文艺论争 1、左翼作家与“新月派”论争: 论争的焦点：人性论和天才论。 新月派的目的在根本否定无产阶级文学存在的理论基础。 梁实秋《文学是有阶级性 的吗》 ——鲁迅批判。 “倘以表现最普通的人性的文学为至高，则表现最普通的动物性——营 养，呼吸，运动，生殖——的文学，或者除去“运动”，表现生物性的文学，必当 更在其上。倘说，因为我们是人，所以以表现人性为限，那么，无产者就因为是无 产阶级，所以要做无产文学。” 2、左翼作家与“性灵文学”的论争 （即“小品文论争”） : 1932年林语堂创办《论语》半月刊，1934年主持出版小品文半月刊《人世间》，次年9月又有《宇宙风》问世，依托这3个刊物形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。 林语堂自己说这是一个“自我表现的学派，‘性’指一个人之‘性’，‘灵’指一个人之‘灵魂’或‘精神’”。 林语堂的