托尼_莫里森概要1.pptVIP

托尼·莫里森 Toni Morrison （1931 ——）， 美国黑人女作家 1993年，获得了诺贝尔文学家，是诺贝尔文学史上第一位黑人女作家 生平 1、1931年出生于俄亥俄州的诺兰（Loran Ohio） 2、先后受教于豪伍德大学（Howard University） 康乃尔大学 （Cornell Univrsity） 3、后授书于南德州大学（Texas Southern University） 豪伍德大学 4、还曾任教于耶鲁大学、纽约州立大学阿本尼 分校和拉杰斯大学（Rutgers Univ University ） 5、现任普林斯顿大学古典文学教授。 主要作品 1、小说 《最蓝的眼睛》（The Bluest Eyes,1970） 《苏拉》（Sula, 1973） 《所罗门之歌》（Song of Solomon,1977） 《柏油娃娃》（Tar Baby,1981） 《宠儿》（Beloved,1988） 《爵士乐》（Jazz,1992） 《乐园》（Paradise,1999） 《爱》（Love,2003） 《恩惠》（A Mercy,2008） 短篇小说《宣叙》（Recitatif,1983) 2、剧本 《梦想与埃默特》（Dreaming Eemmnet,1985） 3、童话诗 大盒子（The Big Box,1988） 4、编辑出版了黑人丛书以及《种族正义、性别权力：论安尼塔·希尔，克拉伦斯以社会现实的建构》（Race-ing Justice, En-Gendering Power: Essays on Anita Hill, Clarence Thomas, and the Construction of Social Reality,1993 ） 写作主题 1、美国黑人妇女的困惑与自救 身为黑人和女性，我能进入那些不是黑人，不是女性的人所不能进入的一个感情和感受的宽广领域 2、种族与苦难 以现代艺术和人性的光芒实现对诸如黑人妇女这样的双重弱势群体的观照和关怀,为她们和她们的心灵修史 3、自我追寻和文化定位 莫里森的创作目的是“在这个人人都不同程度受害的世界上完整的生存” 4、爱 莫里森的作品，爱是贯穿始终的主题。家庭的关爱，社区黑人的集体关爱，民族之间的爱，对自己的爱 5、历史 美国黑人如果不愿意接受历史，无论他们到哪里，到那块大陆都不会有未来。接受自己的过去——自己的历史——并不等于要沉溺其中，而是要学会在其中受益。 6、魔幻与现实交替 将现实主义和黑人神话结合在一起 莫里森作品及其研究的译介出版 1980年到80年代中后期，译介主要限于对部分书名的翻译和对部分作品的简要介绍 1984年，吴巩展选译了Tar Baby的第九章，译名是《黑婴》 1993年莫里森获诺贝尔奖后作品开始增加 21世纪，国内译届对莫里森的关注持续升温 莫里森文论翻译，主要有三篇 1、盛宁节译莫里森的获奖演说词“剥夺的语言和语言的剥夺”（The Looting of language) 2、陶洁翻译了莫里森的文论《黑暗中的游戏》中一个章节“令人不安的护士，心底善良的鲨鱼”（Disturbing Nurses and Kindness of Sharks） 3、陈陆鹰、汪立新翻译了莫里森的文论《黑人的存在不可忽视》 访谈录的翻译资料有四篇 1、余正、邹旭东翻译的尼利·麦凯与莫里森的访谈录 2、王家湘摘译的“访托尼·莫里森” 3、少况译的托马斯·勒克莱尔与莫里森的访谈录“语言不能流汗” 4、托马斯·勒克莱尔采访的 莫里森生平、思想和创作的总体研究 1、20世纪80年代初期，国内开始对莫里森进行零星介绍 2、1993年莫里森获得了诺贝尔文学奖，国内对莫里森的研究逐渐增加 3、1999年，国内的莫里森研究出现重大突破。 王守仁和吴新云《性别·种族·文化——托尼莫里森的小说创作》 之后，关于莫里森的研究开始丰富起来 主人公 Pecola （佩科拉 ）、叙述者Claudia（克劳蒂亚） 小女孩对蓝眼睛的热望铭刻着黑人面临白人文化侵越时思想上的混乱和价值观的错位。 莫里森用四季来命名小说的四个部分，其用意在于要凸现佩科拉悲剧的不可避免性。 《秀拉》 创作于1973 掀开黑人女性文学批评的新篇章 《所罗门之歌》 创作于1977年 运用神话和民间传说以及形象的手法 《柏油娃娃》 创作于1981 非洲民间和神话故事的体现 《宠儿》 创作于1987年 历史性小说 魔幻现实主义手法 《爵士乐》 创作于1992年 到现在最后一部长篇小说 莫里森主要作品的分析解读 1、《最蓝的眼睛》：研究主要集中在主题分析、创作手法和人物分析 主题研究主要从性别种族文化的角度 创作手法:小