影视欣赏——贫民窟百万富翁.docVIP

《》：别具匠心的真人秀真人秀贯穿了《贫》始终。《贫》的大获成功，并非像影片中贾马尔答对最后一题那般偶然。在金钱和爱情这个古老的命题上，《贫》别具匠心，用真人秀的形式穿插于整个故事之中，使得略显沉闷的话题焕发出了崭新的活力。将真人秀引入到影片不是《贫》的独创，《楚门的世界》早就将人生模拟成了一个巨大的真人秀，但是在丹尼·鲍尔的作品里，真人秀只是作为情节的串联点使用，虽然是一条贯穿始终的主线，但是真人秀只提供了两个作用：第一，带出主人公贾马尔的人生历程，以及他和拉媞卡的爱情故事；第二，真人秀所起到的作用是一种对于人性的彻底透析，包括主持人故意透错答案、贾马尔的选择，实际上都是在回答一个问题，这个问题的答案就是“It’swritten”。没错，这一切，都是命中注定。《贫》想表现的元素不少，而且中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及女孩拉媞卡，能用这样几个人物浓缩出如此丰富的内容，这得归功于丹尼·鲍尔对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握。真人秀形式的引入，将线索埋入每一个问题的答案之中，再由主人公通过闪回将要表达的内容娓娓道来，看似简单，但是却巧妙地化解了说教式的冗长和无力；通过真人秀的形式，丹尼·鲍尔想重点表现的“宿命感”也展现无余，贾马尔和沙利姆在人生轨迹上的交错，被“左轮”、“歌曲”等元素交割分离，在徒然感受到命运的凄凉和悲怆的同时，丹尼·鲍尔利用喧嚣的真人秀舞台和破碎的贫民窟的强烈对比，烘托出了人物曲折的命运轨迹。 《贫》的中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及女孩拉媞卡。在今天，传统的电影手艺已经离我们越来越远，但这并不代表传统的东西就会被工业流水线所取代。同样的“蝙蝠侠”系列，既有开创者蒂姆·波顿的黑色哥特风格，也有中庸拙劣模仿师乔·舒马赫的画虎不成反类犬，但是到了克里斯托弗·诺兰的手上，真正开枝散叶的还是回归人类心灵深处的故事的感动。 《贫》虽然指向的是一个古老的命题，但是在故事的设计上，却用多段真人秀串联的故事，展现出印度贫民窟儿童曲折的生活历程，从贾马尔本身的矛盾冲突，到兄弟俩的对峙和对立，再到最后他与拉媞卡的重逢，这道爱情喜剧大餐充满了“宿命”的烙印，也让丹尼·鲍尔的故事说得字正腔圆、头头是道。贫》：让我看到了印度的深度《贫》的导演是丹尼·博伊尔，缔造了一代经典《猜火车》的他已经很长时间没有执导过让人记忆深刻的作品了，这也使得《贫》更加显得如同一颗蓄力已久的重磅炸弹，狠狠地砸到了影坛里。值得一提的是，正是因为丹尼·博伊尔对于印度的了解与认识，才使这部由英国人拍摄的反映印度生活的影片丝毫没有任何文化上的突兀和做作，非常流畅自然。这部电影极具张力，这种张力在某种程度上也使得它获得了毁誉参半的评价。有人认为影片由前半部的写实跳转到后半部的言情实在是导演出于无奈的妥协，不过我能够理解丹尼·博伊尔的考虑，就这部片子的剧本来说，它无法支撑一部长达两个小时的“纪录片”，即使每个观众都迫切地希望了解印度更多的社会面貌，但这不是这部电影本身的意义。丹尼·博伊尔敢于在《猜火车》中令人大跌眼镜地让伊万钻入马桶置身海底寻找药丸，他当然也敢忽视庸人们的需求，让贾马尔跳离原生态的印度生活圈，去追求美好而遥远的爱情。这是丹尼·博伊尔的电影，这是贾马尔的选择。贾马尔不在乎自己生活的国度有多么贫穷和混乱，那些和拉媞卡的遭遇一样都已成为过往，他只想安静地候在站台上，等待那个纤细的身影出现，而丹尼·博伊尔帮助他实现了这个愿望。看到一个十岁的小孩子，在逃亡中会因为私怨将自己的手抽出，使同伴留在歹人那里遭受噩梦般的待遇，观众还以为这将是另一部《上帝之城》，结果丹尼·博伊尔却不是一个会去迎合观众需求的家伙，他笑着将影片转换成了仓央嘉措“那一世，我翻遍十万大山，不为修来世，只为路中能与你相遇”的爱情剧。影片一开始是一群贫民窟孩子在所谓的“私人领地”里玩棒球却遭警卫驱逐。当孩子们在贫民窟窝棚间、破落的小巷中奔跑逃避警卫时，我想起了前不久才看过的《无主之城》，一样的土泥房，一样的土泥巷，一样奔跑的贫民窟的孩子，尽管逃避的缘由有所不同，但那最原始的根由又怎能不发人深省。谁也不会忘记，在地下通道那个童音清亮的盲孩，唱着圣歌，他接过贾马尔递过去的一百美元，他告诉了贾马尔那张钞票上的人物是本杰明·富兰克林，并听出了这个好心的路人是曾经的同伴。他抚摸着贾马尔的脸庞，说：“那么说，现在你是一个人物了？贾马尔，我为你感到高兴，你被拯救了，而我不太走运，这是唯一的区别。”这段情节让人痛心。说到底，赢得两千万卢比也都只不过是贾马尔实现自己愿望的手段而已，他抱着卑微的一线希望——出现在电视荧幕上可能会被拉媞卡看到——参加了恶俗的电视节目，他的一生被浓缩到了这场声势浩大的节目中，贫民窟出身的他经历了让人讶异的苦难，但是这种苦难在他以及无数和他一样的孩子身上已经习以为常，这亦是深入印度文化