安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》.ppt

画中的形象同蜘蛛和舞者类似。画面似乎有一种严肃的意味，特别是骷髅状的人形。但是，他那笨拙的、幽默的、俏皮的线描手法中和了所有可能让人产生严肃思考的因素。他仅仅让人感觉到许多真实、一点快乐，似乎在描摹我们拒绝深刻的心态。 Untitled, 1978Felt-tip Pen and Watercolor on Paper7 1/8 x 9 7/8 inches 18.1 x 25.1 cm Untitled, 1981Day-glo Enamel and Felt-tip Pen on Board8 7/8 x 32 3/8 inches 22.5 x 82.5 cm 在哈林的世界图画中，前景与背景之间，室内与室外之间几乎没有什么区别。在他的一件作品中无论构图有多么复杂，所有的动作却压缩在一个没有深度的电视平面之中。尽管在哈林创作的几乎每一件作品中都有一种叙述性，但是“故事”既没有结尾也没有开始。这很像计算机的任意通入功能，观看者或操作者可以在任何一点“追踪”哈林作品中的局部。 　　“艺术家是一种容器，世界通过他被倾倒出来，我们仅仅在用颜料制造的物质结果中瞥见这种艺术精神。” Untitled, 1981Acrylic and Marker on Metal47 1/4 x 47 1/4 inches 120 x 120 cm. Untitled, 1981Acrylic and Ink on Metal24 1/2 x 21 inches 62.2 x 53.3 cm Untitled, 1981Acrylic on Vinyl96 x 96 inches 244 x 244 cm Untitled, 1981Enamel and dayglo on metal72 x 1 1/2 x 90 1/2 inches Untitled, 1981Acrylic and Felt-tip Pen on Wood12 1/2 x 44 1/2 inches 31.8 x 113 cm 　　“我最感兴趣的东西之一就是在情境中的偶发作用——让事物自动发生。我的画从不做预先计划，我从不为一幅画去作草图，甚至大型壁画也是如此。” Untitled, 1978Sumi ink on paper20 x 26 inches 51 x 66 cm “涂鸦”最早来源于唐代卢仝的《添丁诗》里：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。” 在西方人看来，赵无极的绘画迎合了他们普遍意义上对“东方”遐想的心理期待；而在中国，人们所赞赏的是他将“抽象”绘画的理解东方化，使在精神上得以融通。于是赵无极的绘画便成为东、西方人们眼中的成功的视觉经验。 涂鸦是街头文化静止的表现形式，它可以是政治的，可以是人性的，甚至可以没有任何含义。它是来源于最直接的内心的声音，色彩明艳，声音铿锵，个性张扬。它是一个城市年轻的标志，激情而躁动，不安而叛逆，你可以不认同它，你却不能忽略它。 人生就象一场旅行，不必在乎目的地，在乎的是沿途的风景以及看风景的心情……  一、 北京之墙 　　北京涂鸦墙位于北京市海淀区人民大学南路，长730米，平均高2.5米。作为涂鸦墙的历史由来已久，几乎都是学生们的作品。2005年11月，随着2008年奥运脚步的临近，在距离开幕1000天之际，由近４００名志愿者参与，在此创作了“奥运向我们走来”主题，由此被命名为“北京之墙”，也由此成为目前国内最长的一段涂鸦艺术墙。 　　　 二、 上海涂鸦墙 　　上海涂鸦墙位于上海市黄浦区南京路步行街，此处出名源于2004年上海市政府为庆贺步行街5周年，举行了“时尚南京路，精彩乐无穷”的主题活动的街头涂鸦大赛。15个动漫社团参与创作，风格迥异，极具张力。 * 涂 牙鸟 　　在字典里的解释是: Drewings or writing on a public wall，use humorous，obscene or political.(在共同墙壁上涂写的)图画或文字，通常含幽默、猥亵或政治内容。  一、 社会背景：| 1960年代到80年代的纽约市区是个充满热诚而又讲求快速步调的城市，居住环境的狭隘，使得人们把生活暴露在街头，加上社会的贫富差距的日益悬殊，对于生活在此种社会压力下的次文化社会边缘人，已经足以构成所谓的反文化小团体。更何况贫民区里有着一群被视为社会问题根源的失业、失学的西班牙裔和黑人青年。他们在反种族歧视、反战、反性压抑、反权力压抑的运动思潮中，触及到了自身生存环境所带来的种族、贫穷、就业的压力等问题，形成了一股地域性的反文化社会行为。涂鸦起源于濒临毁灭的纽约社会边缘，由