刘震云 谁同我结伴去汴梁.docVIP

刘震云 谁同我结伴去汴梁宇文所安　中国古诗里有人与人的交流“小心，有钱的混蛋们!” 倒在终点前的多兰多 依照导演冯小刚的回忆，多年之前，王朔在颐和园第一次与刘震云见面。刘震云带来一个10集的电视剧剧本――《一地鸡毛》 刘走后，王朔一个下午都关在房间里看剧本，夕阳将下，王朔走进冯小刚的房间，把本子扔在桌上，幽幽地说了一句，“刘震云是当代小说家里，对我真正能够构成威胁的一位。” 多年后，刘震云坐在记者面前，听这个段子，笑得含蓄，他说，“如果王朔真这么说过，我愿意说，在用汉语写作的人当中，对我构成最大威胁的人是王朔。” 这个青年时代写过《塔铺》、《新兵连》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》等中短篇的小说家，迈入中年后，拿出了《故乡相处流传》、《故乡天下黄花》、《故乡面和花朵》3部长篇 与影视圈的牵手，使他近些年来的身份更加复杂了一些，他和冯小刚、王朔，一度被称为影视圈“铁三角”，冯小刚也毫不讳言，“有两位爷托着我，一个是王朔老师，另一个就是刘震云老师。我是从他们那里吸取营养，来完善我的电影。” 与冯小刚合作推出了《一地鸡毛》《手机》之后，传说中的《温故一九四二》也将在明年年底正式开机 再度合作之前，两人为今年的贺岁档各自忙活，冯小刚拿出了《集结号》，刘震云则担纲制片人和编剧，年底推出电影《我叫刘跃进》，成为中影集团打造的“中国作家电影”的第一炮 会钉皮鞋，又会嘣爆米花，有什么不好 对于刘震云的跨界，业界各有说法。“一个写小说的，没事儿老往影视圈扎，隔三岔五还在电影上露一小脸儿，别人就觉得你这人不踏实。”他笑呵呵地说，“客串个电影有什么呢?出席个活动，参加个新闻发布会又有什么呢?这就跟去菜市场买菜，小贩说，大哥，麻烦您给递个秤。捎带手的事儿，怎么就掉了你的价儿了呢?” 他很爱拿自己的农民出身说事儿，喜欢拿祖辈的乡野生活经验作为现实参照 “我生长在河南一个特别小的村庄，庄子叫老庄，这个名字是我外祖父取的，挺有意味的。这是一块盐碱地，维持生计的惟一办法就是熬盐，拿盐去换粮食。我外祖父跟人家不一样，他不仅熬盐，还熬碱，他推着车去卖，他吆喝老刘家的盐来了，同时也吆喝老刘家的碱来了，熬碱没耽误熬盐，熬盐没耽误熬碱。” 他把写小说比作“一门手艺”，“一个人不看小说，不看电影，他死不了，别觉得这事儿有多大。”既是门手艺，则艺不压身，“你会打狗也会撵鸡、会吹笙又会敲梆子、会钉皮鞋，也会嘣爆米花，这都不是坏事。” 短篇小说《塔铺》发表于1987年，这篇小说为他赢得了1987-1988全国优秀短篇小说奖 “现在看，这个作品不见得写得有多么好。”它的真正价值，在于让他“第一次通过写作，找到了自己跟世界之间的各式各样的关系” 在此之前，他有相肖长的痛苦期，“80年代，老一辈作家关心的事儿是改革，中国向何处去，人民的疾苦，历史的反思。”年轻人学着前辈去思考，一支笔沉重得提不起来，“我每天发愁怎么改革，怎么反思，怎么思考历史的出路，最后写着写着写烦了，觉得要是文学这么写的话，对于我真是没有任何乐趣。” 《塔铺》里他放弃了对这些大命题的追问，他写了很多小时候刻在心里的感触和记忆，比如乡间暮色如何升起，比如乡间女子粗壮的身体和脸上细长的绒毛 打开自己与世界的认知通道之后，写作变得轻松愉快起来，《一地鸡毛》、《官人》等作品喷薄而出，为他赢得了“新写实主义代表作家”的大帽子 1999年，他推出长篇力作――XX年时间 他对写作环境没有什么特别要求，很多作品都是在《农民日报》的办公室里写成的 干嘛不写《一地鸭毛》呢? 自己写得愉快并不等于读者买账，《故乡面和花朵》推出后，曾有人戏言，全中国有耐力看完这部小说的人不会超过10个，真正能看懂的不会超过3个 朋友也找他谈，“好好的，写这些干嘛，就照着《一地鸡毛》的路子写下去，不是挺好的嘛!整什么妖蛾子啊!” 《故乡面和花朵》和我以前的作品非常不一样。过去的写作，像《一地鸡毛》、《故乡天下黄花》、《温故一九四二》等，主要是现实世界打到心上，从心里的一面镜子折射出来的一种情感，《故乡面和花朵》完全不同。当我过了30岁之后，我就特别向往一种非经验的广阔和深厚 他笑起来，说也不是不想接着《一地鸡毛》，再写一篇《一地鸭毛》，“问题是我已经离开了写《一地鸡毛》的状态，往前走着走着，走到另外一条路上了。而读者的心态好像是去火车站接人，总想见到熟悉面孔，对陌生人有种本能的抗拒。” 他说，自己是不在乎外界评价的，“我一路都是在非议中走过来的。” 《一地鸡毛》刚发表的时候，有老作家当面批评，“你这是小说吗?小说能这么写吗?没有任何结构，没有任何冲突，也没有起承转合，这完全就是小林(小说主人公)一家的生活流水账。”