李自人 观众以为我是婚姻专家.docVIP

李自人 观众以为我是婚姻专家《我们俩的婚姻》播出后，我接到一个毕业后再没联系过的同学的电话，他看完电视剧，在电话里把我当成婚姻专家向我倾诉 李自人不像是个导演，没留大胡子，没扎小辫子，穿着也很老实。只有当他开口说话时，你才能感受到他的不一样 有人说他离经叛道。“有一个我特别尊敬的编剧老师，1996年，看完我写的第一个剧本《校园先锋》后说：真的很心疼你，兄弟，写了这么多。可这不是戏啊，这剧本没有戏核儿呀。” 李自人丢下了这个影视剧中几乎必须存在的要素 “不适合我，我想在剧里部分表达一下自己对某个群体、某个题材、某种社会现状的思考。一旦变成故事，沿着个戏核儿走下去，我就觉得没意思了。” 他自产自销，自己做导演拍了这部“没有戏核儿”的电视剧。没想到播出之后，剧中的高三文科班、班主任南方成了很多中学生心里的偶像，甚至有观众打电话问剧中这个学校在哪儿，能否转学到那个班就读 《我们俩的婚姻》是他编导的第二部作品，照旧是一个没有“戏核儿”的剧本。这回，他“特别尊敬的编剧老师”看完第一集剧本就不看了，说：我的经验对你已经没有作用了，一个人最大的不幸，就是以为能在同一个地方逮到两只兔子 结果他真的在同一个地方逮到了“第二只兔子”。《我们俩的婚姻》热播，有影迷专门建了“贴吧”，以便和同道中人讨论这部剧集 他们连演员私生活都想通过我来了解 “通常”这词在李自人那儿没有市场，他不愿被模式和规矩限定，喜欢尝试新鲜东西，这种尝试通常需要付出一定的成本。但他觉得自己一直很清醒，“我知道我的剧本哪些东西是别人没有的” 最初他拍过广告。拍第一个MTV他没找专业摄影师，觉得“技术是10分钟就能搞定的事儿，最重要的是想象力”。于是，在美术学院找了两个学静态摄影的学生――他们连摄像机都没摸过，不过，“他们有美术基础，会很快理解我要在画面里表达的东西。那些专业摄影师，经验是很多，但你要对他们解释半天为什么我想要这个而不是那个” 第一天拍摄，两个学生就出了状况，“正拍着呢，灯光师一下就把电闸给关了，气急败坏地喊道：这是哪找的摄影？带子都出仓了，还拍呢！”晚上李自人把他们叫到面前：“你们俩仔细看看这个机器，哪儿不会用，哪个英文单词不认识，拿着去查一下，睡觉前会用了，明天摄影还是你们；睡觉前还是不会，告诉我一下。”一个小时后两个人就很熟练了。现在两个学生“一个成了纪录片导演，另一个读了电影学院研究生后，一直在我的团队里”。“两个人都很棒，说明我当时没看错人。”李自人不免有些小得意 有些事情，李自人看不惯也搞不明白，“《我们俩的婚姻》播出后，拥上来的全部是娱乐媒体，你根本不知道他们问的什么问题，听完后没一个是你想回答的。他们连演员的私生活都想通过我来了解。” “人有人的命运，电视剧也有电视剧的命运，播出以后，我就左右不了它了。”他很有些无奈。“播出后，我很意外地接到一个毕业后再没联系过的同学的电话，他看完电视剧，想方设法找到我，在电话里把我当成婚姻专家向我倾诉，这是我没想到的。” 告别画家生涯 1950年代末出生的李自人在内蒙古度过了童年，13岁时他随父母回到母亲的老家河南开封。他的整个学生时代都在“文革”中度过，电影是他生活的主题 ：“小时候一部片子会在电影院连着放一两个月，票价也便宜，又能找机会溜进去，我们就十几二十遍地看，直到把所有台词背下来。我们那一代很多人有这能力。” 上高中时，为了能看到“仅供”处级以上干部“参考”的内部片，李自人和同学从暖气道钻进电影院。没有座位，他们只能躺在舞台上面看，银幕就在眼前，“那是我第一次看宽银幕，是战争片，当飞机从眼前飞过的时候，我们都晕了，太近了。”那部电影，让他晕吐了两次 他一直想找机会把这个情节拍进电影 1978年，李自人以优异的成绩考入河南大学美术系。4年后，学油画的他“非常偶然地”被分到了河南电影制片厂做美术设计。“没进入电影这个圈子，在外面看电影的时候，你会认为它是一个很专业的东西，而且你对电影的热爱是超过电影厂的人的。”但在电影厂的4年让他厌倦，“我不喜欢那种人际关系，生产处于停滞状态。” 4年后珠海一家画院把他调了过去。他在画院待了8年 “我离开时已经很成功了，一张画卖4000美金。”但那次参加第七届全国美展，“展厅里只有作品入选的画家和一些完全不了解美术的人。这和我们当初排队看展览的状况完全不一样，社会已经不关注这个了。艺术家越走越前卫，我们的表达，大家已经不能解读了，艺术家和艺术家之间也无法沟通，到了自言自语的状态。忽然觉得这有什么意义呢？ 原来很多人在关注你 “1999年底，宣传部、中央电视台、河南省要做一个重读黄河的纪录片，接触后互相觉得很适合，我又重新开始拍片子 “当时我们关注的很多东西都挺