音乐厅音质设计教学目的：了解音乐厅的建筑声学指标、电声系统指标.DOCVIP

音乐厅音质设计 教学目的：了解音乐厅的建筑声学指标、电声系统指标，音乐厅的建筑声学设计，吸声、反射、扩散构件，音乐厅混响调节构造，音乐厅扩声系统设计音乐厅扩声系统设计音乐厅的建筑声学指标 混响时间RT早期衰变时间EDT 温暖感BR 强度因子G 明晰度C80 亲切感t1 侧向声能百分比LF 双耳听觉互相关系数ACC： IACC是某一瞬间到达两耳声音差异性的量度。如果两耳上的声音完全不同，那么 ( 1- IACC)的值将是1，这意味着两耳上的声音互不相关。另一个极端是，从正前方到达的声波能保证两耳上的声音完全相同, (1- IACC)为0，这表示没有空间感。测量时IACC的测量分为两部分:第一部分是仅考虑直达声以后80毫秒内到达听众位置时所得的值，称为早期双耳听觉互相关系数 IACCE。第二部分是考虑 80毫秒以后到 1秒或 2秒时间内声音的值,称为后期双耳听觉互相关系数IACCL。 （二）音乐厅建筑的电声系统指标最大声压级传输频率特性： 传输频率特性当声源在厅堂中发声时，实际上整个厅堂都会随着发生振动。但是由于厅堂四壁、天花板、地板以及室内陈设对不同频率分量的反射和吸收各不相同，所以对不同的频率会有不同的响应。其中有一些分量特别容易激发振动，从而会在这些频率上发生共振；而在另一些频率上吸收可能特别严重。通常，厅堂的共振和吸收频率不止一个，如果共振或吸收频率分布不均匀，就会使某些声频分量明显加强，某些声战友分量明显减弱，产生频率失真。就是说，传输频率特性平直即意味着声音不会被染色。 传声增益传输增益：指放大器输出功率和输入功率的比值，单位常用“dB”（分贝）来表示。功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据。该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。 声场不均匀度 早后期声能比扩声的扬声器系统在其覆盖区内的前期（80ms以内）及后期声能比，在相当程度上反映扬声器的早期声覆盖的优劣，与扬声器系统的指向性特性关系很大，它不同于一般厅堂中使用的C80—主要反映全向声源的早后期声能比。 音乐厅建筑的建筑声学设计 音乐厅体积和容量的确定 音乐厅平面设计 音乐厅剖面设计 演奏台的设计 近年来，越来越多的大型厅堂，外墙采用玻璃幕墙，体现室内、外空间沟通的新理念，同时，在巨大的空间内采用隔而不断的方法分隔空间。由此造成容积大，且各用房相互连通的现象。在声学上产生如下不利因素： 当今大型体育馆中的声学设计都面临上述问题的挑战，要求有限的声学处理面积能获得更大的吸声量。尽可能缩短大空间比赛厅的混响时间。有效的方法是增大空间吸声体的吸声量 （增大吸声体的数量和单位面积的吸声量）。 综上所述，空间吸声体的形式虽多，但声学功能却是相同的。即以最小的声学处理面积获得尽可能大的吸声效果。 （2）空间吸声体的形式： 随厅、室的功能、声学要求、结构形式、装修标准、荷载和投资限额、用材的防火、防潮和环保等要求的不同而多种多样。因此，定型产品仅局限于工业厂房的噪声控制。而在民用建筑中，几乎全部是单体设计，加工制作。 在民用建筑中，特别是大型的厅堂建筑，用于音质处理的空间吸声体，在满足声学要求的条件下，同时要考虑装修效果，也即功能与艺术的结合。因此，声学工程师在设计空间吸声体时，必须与建筑师和业主密切配合，有时还可请装修艺术家参与，做到完美的结合。 不仅与它的形体、构造、用材等密切相关，同时还与吸声体悬吊的间隔和高度有关。因此，它的吸声性能均通过在混响室内测定求得。图 ２－３４为6=32kg/m3），而形状不同的条件下，在混响室内测得的吸声系数。 不同的形体其吸声性能有较大的差别。 空间吸声体由于所有界面均暴露在声场 （空间）中，增加了声波投射的机率，从而提高了吸声的功效。但吸声体通常在低频段吸声性能较差，原因是在多孔性材料后面缺少空腔。为了提高吸声体对低频的声吸收，目前常采取如下几种措施： A B把成品吸声板材 （通常厚度在１５～２５ｍｍ左右）做成中空的双层板状吸声体，或再把双层板做成各种形状的吸声体。 C 用增加多孔性材料的厚度、在板材中设空腔可提升对低频的声吸收，但与中、高频的吸声量相比仍有很大差距。因此，当需要更大幅度地提高低频的声吸收，可与共振吸声结构相结合，也即在多孔性材料的吸声体内配置共振吸声结构。 关于提高空间吸声体对低频的声吸收的其他措施，还可采用双层微穿孔结构、金属粉末烧结板与多孔性材料结合方法，但需考虑造价和荷载的限值。 （1）重要的早期反射声： 在直达声以后到达的对房间的音质起到有利作用的所有反射声，称为早期反射声。时间范围一般取直