美学概论_第六章_意境、传神、优美与崇高汇编.pptVIP

四、崇 高 崇高也是美的一种形态，称为壮美、阳刚之美 崇高的特点：美处于主客体的矛盾激化之中 形式特征：粗犷、激荡、刚健、雄伟、豪放 美感形式：以压倒一切的强大力量，使人惊心动魄 四、崇 高 四、崇 高 崇高的事物或现象，大致表现在三个方面 四、崇 高 四、崇 高 四、崇 高 俄国 艾伊凡佐夫斯基 《九级浪》（油画） 崇 山 峻 岭 惊 涛 骇 浪 实践主体伟大心灵力量 ：体现在主体伟大的心灵力量在相应客体对象上完美实现和最后确证 感性形式和理性形式的不协调：崇高的事物或现象，其内容突破形式，形式夸张、变形、扭曲 在崇高与优美的对比中，可以看出，崇高是一种庄严、宏伟的美，是一种以力量和气势取胜的美，是一种显示主体实践斗争和动人心魄的美，又是一种具有强烈的伦理道德作用的伟大的美 五、关于崇高的哲学思考 孔 子：大哉!尧之为君也。巍巍乎!惟天为大，唯尧则之 孟 子：充实之谓美，充实而有光辉之谓大 庄 子：夫天地者，古之所大也， 而黄帝、尧、舜之所共美也 可见，中国古代“大”， 就是美的一种形态——崇高 五、关于崇高的哲学思考 朗加纳斯《论崇高》： 所谓崇高，总是体现于一种措词的高妙之中 一切崇高不外乎五个方面： 庄严伟大的思想、强烈而激动的情感、运用藻饰的技术 、高雅的措辞 、整个结构的堂皇卓越 五、关于崇高的哲学思考 博 克 ： 崇高而伟大的对象引起我们的惊异情绪，并带有某种程度的痛苦或恐怖之感 当危险或痛苦发生的影响过于接近时，它们不能造成任何喜悦，只会令人恐怖 但是当隔着一定距离，存在着一定的改变时，它们是能够而且事实上常常是令人喜悦的 五、关于崇高的哲学思考 康 德《判断力批判》： 崇高的特征是“无形式”，即对象的形式无规律、无限制或无限大 崇高分为两种：一种是数学的崇高 一种是力学的崇高 美是理念的感性显现，崇高则是理念大于或压倒形式。 美与崇高都以理念为内容，以感性的表现为形式。 在美中，内在的理念和外在的感性形式两方面相互配合、互相渗透，成为和谐的统一体。 在崇高中，内在意义并不能在外在事物里显现出来，而是要溢出事物之外 五、关于崇高的哲学思考 黑格尔：崇高是绝对理念大于感性形式 五、关于崇高的哲学思考 车尔尼雪夫斯基： 一件事物较之与它相比的一切事物要巨大得多，那便是崇高 一件东西在量上大大超过拿来和它相比的东西，那便是崇高的东西 一种现象较之我们拿来和它相比的其他现象都强有力得多，那便是崇高的现象 六、崇高的表现 自然界的崇高 社会生活的崇高 艺术中的崇高 贵州黄果树瀑布 自由引导人民 * * * 第六章 意境、传神、优美与崇高 意境和传神是中国美学史上特殊的美学范畴，对后世艺术美的创造和欣赏较大影响，今天谈到艺术美的创造和欣赏时，还离不开意境与传神 优美和崇高，作为美的不同形态，对于我们认识不同类型美的事物的内容性质和形式特征，有着重要的指导意义 一、意 境 意 境，即是意与境的结合，情与景的统一，是主观思想感情与客观景物、生活现实相互交融所形成的一种富有艺术感染力的氛围 “意”，是指艺术家经过审美熔铸的思想、情感、意志、理想、趣尚等，它来自主观内心 “境”，是指经过加工、提炼的自然景物和社会生活情景，它来自客观现实 一、意 境 艺术中的意境，就是艺术家的主观情思和客观的自然景物，融为一体，所产生的一种神韵，体现的一种气质 意境的本质特征就是：情景交融、意与境浑 一、意 境 意境有两个部分组成： “象内之境”，即艺术作品中的艺术形象，它鲜明生动、具体可感，是实的、有限的 “象外之境”，它并非艺术作品所实有的，而是由作品艺术形象的隐喻功能造成的超越具体形象的新的艺术境界，它是虚的，无限的，具有含蓄性 一、意 境 意境就是虚与实、形与神、鲜明与含蓄、有限与无限的统一。它既能表现外在形貌，又能传达事物内在的精神气质，还能表现艺术家对客观事物的独特的审美感受 一、意 境 王国维《人间词话》： “能写真景物、真感情者，谓之 有境界，否则，谓之无境界” 一、