第一讲 电视纪录片史论_附件.pptxVIP

第一讲电视纪录片史论;第一章纪录片的定义、类型与功能;一、纪录片的定义;1996年，在欧洲、北美及日本，约90%的被访者认为没有关于“电视纪录片”的统一定义，但100%的人认为自己心中有一个定义； 2002年，在中国，同样，90%以上的被访者认为没有关于“电视纪录片”的统一定义；但认为自己心中有一个定义的纪录片人不到30%。 说明：“纪录片”还没有统一而明确的定义； 中外民众的自我认知度迥异。;2，关于纪录片定义的不同表述 国外的定义： a、法国《电影词典》（1991）：文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片。 b、《朗文英语词典》：通过艺术提供事实。 c、美国《电影术语汇编》：一种非虚构的影片，具有有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展。;d、《牛津词典》：人性记录（说明人性的事实或事件），强调document 的记录性和实证性。 e、美国的埃里克·巴尔诺认为：纪录片作者“和故事片艺术家不同，他不专心于创作，而是通过对自己所发现的东西进行选择和排列来表现他自己”。 f、卡雷尔·赖兹、盖文·米勒《电影剪接技巧》：故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展，而纪录片则主要是阐述主题。 g、荷兰纪录片导演伊文思：“纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史”。;a、《现代电视纪实》（朱羽君，1998）：电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活，以现实的原始内容为基本素材结构，它虽也可以有艺术手法，但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。 b、《纪录片创作论纲》（钟大年，1997）：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。;c、《中国应用电视学》：纪录片——影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目，直接从生活中取材，以生活的自身形态来表现生活，真实环境时间中的真人真事. d、《中国纪录片：观念与价值》（吕新雨，1997）：纪录片是以影像媒介的纪实方式，在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点，对社会、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述，以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。;e、《电视纪录片制作》（吴保和，1999）：通过摄像（影）机记录的一切内容，包括自然界的生命活动和自然现象、人类社会中的人物和事件，这些内容不是人为虚构的，而是现实中已经存在的或正在发生的。 f、《电视艺术学》（高鑫）：电视纪录片——运用新闻镜头，真实纪录社会生活，客观反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 ;国内外定义的差异：;3，纪录片的特性;二、纪录片的类型;2，印象式纪录片 “试图诱发阅听者的主观感触与诠释的印象式纪录片”，游走在戏剧与现实、事实与幻想、纪录片与剧情片的中间地带，诱发观众个人的感触。 易混淆观众的判断并难以掌握“真实”。;3，观察式纪录片 “强调摄影机时透明性与拍摄者隐匿如‘墙上的苍蝇’”的观察式纪录片。 主要流派包括：纯观察式的美国直接电影以及法国人类学家让·鲁什提倡的参与观察式的真实电影。;4，自省式纪录片 “强调疏离效果与拍摄者的自我暴露的自省式纪录片”。提倡观赏者的自我觉知，以影片为蓝本，跳脱其框限延伸出自我的观影意识和自我的质问。;（二）国内对纪录片类型的划分 1．电视短纪录片：通常在15分钟内 2．电视长纪录片：时长15-50分钟，1-2集 它们都是通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选取典型形象和音响素材，以声画合一的现场实景为表现主体，加以客观展示的片型。;3，电视系列片 ：3集以上，内容或者逻辑上有承接关系的电视长纪录片或者专题片。 4，电视专题片：作为中国特有的电视纪录片形态，以解说词阐述某种理念、观点作为主要结构方式，附以画面、音乐等元素进行说明、写意、升华。 目前，国内通常把电视专题片和电视纪录片，看作两种并列的节目形态。 ;（三）其它划分法 按节目形态划分：历史人文真实再现类；历史人文文献类；自然类；当下生活纪实类；当代社会文化纪录类；其他； 按题材和表现方法划分：时事报道片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、人文地理片、舞台纪录片和专题系列纪录片等； 按照观众收视区域划分：适合全球观众收看的；本土纪录片；自已按兴趣拍的纪录片 ……;三、纪录片的社会功能;第二章纪录片创作（理念）的演进;一、国外纪录片的起源与发展;2，弗拉哈迪和《北方的纳努克》 纪录电影之父 影像人类学创始人;《北方的纳努克》的创作方法和技艺特点： （1）以真人真事为基础；坚持“歌颂美而回避丑”的美学原则； （2）关注个人，注意描写